A origem do violino mais apto
Variação e seleção produziu o violino, não premeditação.
Apesar de sua popularidade hoje, ainda sabemos pouco sobre a origem e evolução do violino. Em 1780, Jean Benjamin de La Borde, compositor da corte do rei Luís XV, lamentou que: “Saber tão pouco sobre algo está muito próximo de não saber nada” (citado por Schoenbaum, 2012, p. Xviii). infelizmente foi interrompido pela guilhotina durante a Revolução Francesa. Um século depois, o clérigo inglês e autor Hugh Reginald Haweiss acrescentou poucas evidências novas de seus próprios estudos, mas ele sugeriu que a forma clássica do violino “lentamente emergiu como a sobrevivência do mais forte” (1898, p. 12, itálicos adicionados).
Fonte: Rairdin Photography – Anamosa, IA
Mais recentemente, a evolução do violino foi o foco de dois relatórios de pesquisa proeminentes. Cada avançado paralelismo provocativo entre mudanças estruturais no instrumento e o processo darwiniano de evolução orgânica.
Nia, Jain, Liu, Alam, Barnas e Makris (2014) observaram que a forma do buraco sonoro evoluiu progressivamente ao longo de vários séculos “de simples aberturas circulares de violinos medievais do século X a f-buracos complexos que caracterizam o décimo sétimo século clássico. violinos de Cremonese do século XVIII (pág. 2). ”Os autores descobriram que essas mudanças no som do som ampliam de maneira mensurável o poder acústico do violino. Mais intrigantemente, os autores especularam que os luthiers podem ter criado seus violinos com buracos sonoros mais longos, não por premeditação, mas por acaso. Essas mudanças estruturais fundamentais foram interpretadas como sendo “consistentes com mutações que surgem dentro do leque de flutuações de replicação acidental das limitações de artesanato e seleção favorecendo instrumentos com maior poder de ressonância aérea, em vez de mudanças drásticas de design preconcebidas ”.
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Chitwood (2014) investigou mudanças na forma geral dos violinos de Cremonese, um atributo que geralmente se acredita ser de pouca importância para a qualidade e potência sonora. Ele descobriu que “a forma do violino é modulada pelo tempo, de uma maneira afetada pela imitação conhecida dos luthiers um pelo outro, resultando em um número limitado de formas de violetas arquetípicas e copiadas (p. 9)”. A análise morfométrica de Chitwood sugeriu um paralelo entre os fatores que contribuem para mudanças na forma do violino ao longo de centenas de anos de construção e mudanças na forma de plantas e animais ao longo de milhões de anos de evolução. “Que um número tão grande de violinos de luthiers proeminentes se agrupa em apenas quatro grupos sugere que o espaço da forma do violino não é tão contínuo quanto baseado em variações sobre um número limitado de arquétipos de instrumentos copiados. Pode-se facilmente imaginar formas do violino radicalmente diferentes, mas acusticamente equivalentes, pois os caprichos dos originais […] eram diferentes (p. 9, itálicos acrescentados). ”
Chitwood conjecturou que “não é difícil imaginar que, durante longos anos de aprendizado em uma oficina…, surgissem peculiaridades no design e na forma dos instrumentos, transmitidos de luthier para aprendiz, não muito diferentes da deriva genética . O processo de criar o contorno, seja aderindo estritamente a um molde preexistente ou pioneiro de uma nova forma, não é diferente de hereditariedade e mutação (p. 9, itálico adicionado). ”
E quanto à seleção de diferentes violinistas entre inúmeras variações de formas concebíveis? Além do capricho dos luthiers individuais, existe alguma outra razão para eles terem escolhido uma variante em detrimento de outra? Talvez assim, propôs Chitwood. “Jean-Baptiste Vuillaume [um famoso luthier francês] propositalmente estudou e copiou os mestres de Cremonia (especialmente Antonio Stradivari) para aumentar a conveniência de seus instrumentos e atender à demanda do consumidor , como fizeram muitos outros luthiers (p. 11, itálicos adicionados).” Assim, a fantasia de seus clientes pode ter sido pelo menos tão importante para a forma em evolução do violino quanto a fantasia dos construtores.
Chitwood finalmente propôs que os comportamentos dos luthiers podem ter sido o resultado de processos evolucionários naturais, “talvez não tão surpreendentes para um objeto criado por organismos vivos, eles mesmos sujeitos a leis naturais” (p. 11, itálicos acrescentados).
Então, o que a lei natural pode acomodar a totalidade dessas descobertas fascinantes? Sugiro que não é a lei da seleção natural , mas sim a lei do efeito . A lei do efeito – descoberta e adequadamente nomeada pelo psicólogo Edward L. Thorndike – simplesmente sustenta que as variantes comportamentais bem-sucedidas são mantidas, enquanto as variantes comportamentais malsucedidas são eliminadas. Esse processo mecânico de tentativa e erro produz novos comportamentos e invenções, assim como o processo de seleção natural produz novos organismos (Wasserman, 2012). O famoso behaviorista BF Skinner nomeou essa seleção de processo de tentativa e erro por consequências para ressaltar o paralelo entre a seleção comportamental (operando durante a vida de um organismo individual) e a seleção natural (operando durante a vida de muitos organismos).
Fonte: Ed Wasserman
Esta abordagem abrangente de seleção fornece uma nova perspectiva para os insights adquiridos a partir de pesquisas atuais sobre a construção de violinos. Embora não tenhamos registros escritos contemporâneos, é provável que a evolução do violino envolvesse um processo de tentativa e erro que durou vários séculos. Criticamente, os primeiros criadores do violino não poderiam ter preconceito de sua forma agora reverenciada e detalhes de construção. Variação e seleção produziram o violino, não premeditação (Wasserman & Cullen, 2016).
O trabalho de Nia et al. sugere que uma das principais fontes de variação do violino envolvia diferenças pequenas e aleatórias entre instrumentos individuais devido a limitações de habilidade, com as variações que a produção de som aprimorada era seletivamente retida. O trabalho de Chitwood sugere que a seleção entre variantes de formas de violino pode ter sido exercida pelos gostos estéticos dos próprios luthiers, bem como pelos gostos de seus clientes pagantes.
Então, pode não haver nenhum mistério real para a evolução do violino. Como argumentou Skinner (1974), as contingências de sobrevivência e as contingências de reforço podem produzir resultados novos e adaptativos. Assim, o paralelo selecionista se torna: “Como traços acidentais, resultantes de mutações, são selecionados por sua contribuição para a sobrevivência, variações acidentais no comportamento são selecionadas por suas conseqüências reforçadoras (p. 114).” Juntos, esses dois princípios fundamentalistas selecionistas podem produzem organismos que são primorosamente adaptados ao seu ambiente, e o fazem de acordo com leis que são inteiramente naturais, mecânicas e operam sem premeditação.
Referências
Chitwood, DH (2014). Imitação, linhagens genéticas e tempo influenciaram a evolução morfológica do violino. PLOS ONE, 9: e109229. http://dx.doi.org/10.1371/journal.pone.0109229
Haweiss, HR (1898). Violinos antigos. Londres: George Redway.
Nia, HT, Jain, AD, Liu, Y., Alam, MR, Barnas, R., Makris, NC (2015). A evolução da eficiência do poder de ressonância do ar no violino e seus ancestrais. Anais da Royal Society A, 471: 20140905. http://dx.doi.org/10.1098/rspa.2014.0905
Schoenbaum, D. (2012). O violino: uma história social do instrumento mais versátil do mundo. Nova York: Norton.
Skinner, BF (1974). Sobre o behaviorismo. Nova Iorque: Random House.
Wasserman, EA (2012). Espécies, tendas, escoceses e jóqueis: selecionados por conseqüências. Jornal da Análise Experimental de Comportamento, 98, 213-226. http://dx.doi.org/10.1901/jeab.2012.98-213
Wasserman, EA, & Cullen, P. (2016). Evolução do violino: a lei do efeito em ação. Journal of Experimental Psychology: Animal Learning and Cognition, 42, 116-122. http://dx.doi.org/10.1037/xan0000086