Opiniões fortes de Ursula K. Le Guin sobre a escrita no fluxo

Entender o fluxo pode ser mais complexo do que você imagina.

Fonte: © 2014 Jack Liu, usado com permissão

Eu já tinha lido os livros deles. Então eu os entrevistei pessoalmente, por telefone ou pelo correio. Quando terminei dezenas de entrevistas, analisei os dados e escrevi minha dissertação e o livro ( Escrevendo em Fluxo ) que se seguiu, senti como se conhecesse esses romancistas e poetas.

Mais tarde, sempre que um dos meus escritores morria (veja a NOTA abaixo para os nomes), era difícil para mim deixá-los ir.

Ursula K. Le Guin é a mais recente dos meus escritores a morrer. Pesquisei suas respostas ao meu questionário de “escrita em fluxo”, que Le Guin respondeu por carta de maneira clara, sincera e elegante.

O que segue aqui é a transcrição completa de sua carta nunca antes publicada. Relendo agora, aprecio sua sabedoria novamente. Quando Le Guin insistiu que tentar definir o estado de fluxo de consciência corre o risco de simplificar algo “extremamente elusivo, sutil, variado e complexo”, eu concordo de todo coração.

Também estou certo de que, se formos capazes apenas de deslizar pelas bordas fracturantes de um determinado estado mental, o que aprendemos pode ser intrigante e útil.

URSULA K. LE GUIN no FLOW:

O que você está chamando de “estado de fluxo” me parece ser a condição na qual todo trabalho especializado é feito – o trabalho aprendeu como fazer com que os aspectos concretos dele se tornassem automáticos – incluindo coordenação muscular e total familiaridade com o médium. (se o médium é de tinta, ou de cestos ou de corpo de bailarino ou, para um escritor, palavra-som, sintaxe etc.).

As únicas decisões que um artesão ou artista especializado faz durante o trabalho são as estéticas. Como as decisões estéticas não são racionais, elas são feitas em um nível que não coincide totalmente com a consciência racional. Muitos artistas sentem que estão em algo parecido com um estado de transe enquanto trabalham, e que as decisões que o trabalho envolve não são feitas por eles, mas pelo trabalho.

No entanto, não é uma condição tão distinta ou simples que eu possa responder perguntas como “o que você estava fazendo imediatamente antes de entrar no fluxo”, etc. Acredito que a repetição das palavras “estado de fluxo, fluxo” tende a reificar um psíquico. estado ou conjunto de estados que, na verdade, é extremamente elusivo, sutil, variado e complexo. A linguagem de suas perguntas, ao contrário, implica que entrar no fluxo do trabalho é como entrar e sair de uma banheira. Não é tão claro e nem tão simples assim; deixar claro e simples é falsificá-lo perigosamente.

Consciência do público enquanto escreve é ​​fatal para o trabalho. Enquanto estou escrevendo, não estou absolutamente consciente de meu corpo ou de meu eu; somente se o trabalho for impedido, volto à autoconsciência. Se eu me torno corpo ou inconsciente, isso impede o trabalho (“quebra o fluxo”): vem entre o fazedor e o ato, que, quando o trabalho está dando certo, é um deles. (Veja o castanheiro de Yeats.)

Eu não uso rituais de pré-escrita. Eu componho às vezes com uma caneta e caderno, às vezes no computador; Não faz diferença. Se tudo que eu tivesse fosse um cinzel e uma pedra, eu escreveria na rocha.

O que é um bloco de escrita? Os marceneiros têm blocos? Os dançarinos têm blocos? Tecelões Quilters? Penso que este é outro caso de reificação, endossado por escritores que (sendo pessoas verbosas) estão aterrorizados com o silêncio sem palavras da germinação.

Considero o dom de ser absorvido em meu trabalho o maior prazer e o mais nobre privilégio de minha vida.

O último livro de Ursula K. Le Guin é uma compilação de alguns de seus posts chamados No Time to Spare: Thinking About What Matters . É uma delícia ler.

NOTA: Entre os outros autores e poetas que contribuíram para a escrita no fluxo e desde então morreram Myra Cohn Livingston, Carolyn Ver, Richard Wilbur, Harriet Doerr, Sue Grafton, Anthony Hecht, Philip Levine, Octavia E. Butler e Stephen Perry ( entrevista completa para vir).

(c) 2018 por Susan K. Perry, autora de Writing in Flow e Kylie’s Heel