Um Sonho de Amor: O Ballet dos Sonhos em “Oklahoma!” Da OSF

Descartando as suposições freudianas para alcançar uma verdade humana mais profunda.

Fonte: Kelly Bulkeley

Uma nova produção radiante do musical Oklahoma! no Oregon Shakespeare Festival re-interpreta uma clássica história de amor americana para o público contemporâneo. Com inovações ousadas em elenco, encenação e coreografia, a produção de OSF difere em muitos aspectos da versão de palco da Broadway de 1943 e do filme vencedor do Oscar de 1955. Longe de mudar a história, essas inovações ampliam e ampliam seu espírito original e alegre.

Isso é especialmente verdade com o “Dream Ballet”, a elaborada seqüência de dança que termina o Ato I. Criada pela lendária Agnes de Mille, o Dream Ballet se tornou um ícone na história dos musicais americanos. A nova produção da OSF, dirigida por Bill Rauch e coreografada por Ann Yee, intensifica a energia emocional desse momento central na peça e aprofunda nossa visão psicológica dos sentimentos e motivações dos personagens.

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Correndo o risco de heresia teatral, direi que a produção de OSF do Dream Ballet é melhor que a original . Ele vai mais além ao iluminar o coração emocional deste pesadelo dramatizado, e descarta as suposições psicanalíticas equivocadas da versão original sobre a sexualidade feminina para revelar uma verdade humana mais profunda sobre a capacidade de amar.

Uma rápida recapitulação do enredo: Situado no território de Oklahoma em 1906, pouco antes do estado oficial, a história gira em torno de dois triângulos amorosos. Em um deles, um cowboy (Curly) e um lavrador (Jud) disputam as afeições da filha de um fazendeiro (Laurey). No outro, o caubói Will Parker e Ali Hakim, um vendedor ambulante persa, estão ambos envolvidos com Ado Annie, uma das namoradas de Laurey.

A produção de OSF faz duas mudanças significativas na fundição. Curly é interpretada por uma mulher, Tatiana Wechsler, e Ado Annie é agora Ado Andy, interpretada por um homem, Jonathan Luke Stevens. Os triângulos amorosos são os mesmos, mas a dinâmica de gênero mudou e o Dream Ballet também muda.

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A nova produção torna mais fácil reconhecer que o sonho de Laurey não é sobre uma escolha romântica entre Curly e Jud. As cenas anteriores deixam claro que Laurey só concordou em ir para a Box Social com Jud, a fim de contrariar Curly (“Eu fiz isso porque Curly era tão nova”), e ela confessa para a tia Eller que ela está profundamente assustada com a ninhada, ressentido Jud: “Errando dentro dele, tia Eller … Eu sei do que estou falando.” Na versão de OSF, os desejos românticos de Laurey são obviamente inclinados para a mulher Curly, que duplamente enfatiza seu desinteresse sexual por Jud.

O que, então, Laurey está sonhando, se não uma escolha de Jud versus Curly?

O sonho começa com uma dança divertidamente sensual, na qual Laurey se diverte na pura liberdade de movimento e sentimento que se abre para ela dentro desse espaço imaginário. Um holofote a acompanha enquanto ela dança e flutua pelo palco, lançando uma sombra enorme e graciosa na tela atrás. Em seguida, Curly entra no sonho e junta-se à sua dança, juntamente com outros espíritos das sombras que animam ainda mais a atmosfera cada vez mais romântica. A dança gradualmente se transforma em uma procissão de casamento bonito. Mas assim que Laurey está pronta para prometer seus votos a Curly, Jud caminha entre eles.

Tudo de repente escurece, enquanto Jud toma o controle do espaço dos sonhos e do comportamento de todos dentro dele. Ele pega Laurey, coloca Curly de lado, e força todos os outros personagens a se conformarem com seus desejos pessoais, desejos que foram alimentados pelas imagens pornográficas em sua casa de fumaça. As mulheres dessas fotos agora entram no sonho e se movem pelo palco como bonecos de arlequim, imitando atos sexuais com uma falta robótica de emoção.

A inovação mais marcante na versão OSF do Dream Ballet ocorre neste momento, quando Jud ordena que dois personagens com apresentações de gênero não tradicionais sejam forçadas a trocar suas roupas, então eles se parecem com um homem e uma mulher “normais”.

Laurey parece totalmente impotente, pois Jud impõe sua vontade em sua paisagem de sonhos, transformando-a em um pesadelo de fraqueza e vulnerabilidade paralisantes. Quando Jud se levanta contra Curly e violentamente a ataca, batendo nela com troncos de madeira e socando-a sem piedade, Laurey fica aterrorizada que Curly possa realmente morrer sob o ataque.

Nesse momento, a agência de Laurey retorna de repente. Ela caminha entre eles, deixando Jud saber que ela vai aceitá-lo, se ele permitir que Curly viva. Jud concorda, a violência cessa e o sonho termina.

Se, como sugeri, o sonho não é sobre a indecisão romântica de Laurey entre Curly e Jud, então talvez a presença deles em seu sonho deva ser vista em termos menos literais. Talvez seu significado seja mais simbólico ou metafórico em significado.

Uma boa maneira de testar essa ideia é aplicar a abordagem “Gestalt” do psicólogo Frederick Perls (1893-1970). Perls ensinou que uma maneira de explorar sonhos é tratá-los como produções teatrais internas, com cada elemento do sonho – cada objeto, cenário e personagem – representando algum aspecto metafórico da própria personalidade do sonhador. Os conflitos dramáticos nos sonhos revelam partes de nós mesmos que são imaturas, alienadas ou ainda não integradas. Quanto melhor entendermos esses conflitos, mais plenamente poderemos nos transformar em nossos potenciais inatos para a saúde e a integridade.

Esta é apenas uma maneira de olhar para os sonhos, e muitos outros poderiam ser validamente aplicados aqui. Mas vamos ver onde uma abordagem Gestalt nos leva.

Para Laurey, seus conflitos na peça giram em torno de uma das experiências mais assustadoras da vida humana: apaixonar-se. Se ela ceder aos seus sentimentos por Curly, Laurey terá que baixar a guarda e se abrir emocionalmente mais do que nunca. Ela se tornará um novo ser interpessoal, um adulto sexualmente maduro, um parceiro íntimo e romântico. Apaixonar-se é passar por uma transformação total do eu. As primeiras cenas da peça deixam claro que Laurey está, de fato, apaixonada por Curly, que claramente a ama de volta. Mas por alguma razão, Laurey não pode expressar abertamente seus sentimentos. O que está segurando ela de volta?

É aqui que a abordagem Gestalt pode ajudar. Usando esse método, procuramos aspectos da personalidade de Laurey que podem ser descritos metaforicamente como um “Jud interior”, ameaçando destruir seu amor nascente com Curly. E aqui, acredito, chegamos a uma noção intrigante. Pelo menos duas vezes nas primeiras partes da peça, Laurey se comporta de maneira bastante semelhante a Jud.

Primeiro, a resposta de Laurey às músicas de Curly para ela (“O Surrey com o Fringe on Top” e “As pessoas dirão que estamos apaixonados”) segue a mesma trajetória emocional que a resposta de Jud à canção de Curly para ele (“Poor Jud”) – seu encantamento inicial com as atraentes visões de Curly transformando-se em amargura e desilusão em quanto as visões caem da realidade. Laurey repreende Curly após a música de “Surrey”, dizendo “Por que você veio até aqui com suas histórias e mentiras, me deixando excitada?”, Antes de bater furiosamente a porta sobre ela. A desconfiança furiosa de Laurey a impede de aceitar o futuro incerto de um relacionamento romântico com Curly, assim como a desconfiança furiosa de Jud o impede de formar qualquer tipo de relacionamento.

Segundo, quando Laurey aceita o convite de Jud para o Box Social, seu objetivo não é passar mais tempo com Jud, mas provocar uma reação ciumenta em Curly. Intencionalmente ou não, Laurey tenta manipular ambos para atender às suas necessidades e desejos pessoais. Ela trata Jud como uma ferramenta impessoal e Curly como um objeto passivo para ela controlar. Em última análise, essa é a mais profunda falha de caráter de Jud: sua obsessão por fantasias desumanas de poder e controle que parecem satisfazer seus desejos, mas na verdade só dificultam que ele se torne verdadeiramente íntimo de humanos reais.

Nada disso é para sugerir que Laurey é exatamente como Jud em todos os sentidos, ou que devemos sentir mais simpatia por seu comportamento violento. Pelo contrário, esta abordagem informada pela Gestalt sugere que o Dream Ballet é uma visão metafórica do motivo pelo qual exatamente Laurey está tendo tanta dificuldade em se apaixonar: ela é muito parecida com Jud. Para entrar em um relacionamento verdadeiramente mútuo e amoroso com Curly, Laurey deve primeiro lidar com as qualidades problemáticas que ela compartilha com Jud. Como seu sonho retrata vividamente, essas qualidades eliminarão qualquer chance de um relacionamento real com Curly.

Laurey parece incapaz de parar os ataques de Jud em Curly no sonho, até que ela tome a decisão ativa e consciente de abraçar Jud. Novamente, isso não sinaliza a preferência romântica de Laurey por Jud. Em uma visão de Gestalt, isso significa que Laurey percebe no sonho que a única maneira de salvar seu amor por Curly é assumir a responsabilidade por suas próprias qualidades de Jud e crescer em um eu maior que possa abranger essas energias sem ser subjugado ou dominado por eles. Esse eu emergente maior é prefigurado na produção do OSF com a sombra de dança ampliada de Laurey, um prenúncio sombrio, porém gracioso, do crescimento que está por vir.

Resumindo em termos shakespearianos, Laurey chega a uma conclusão semelhante à de Próspero no final da Tempestade: “Esta coisa das trevas eu reconheço a minha.” (Vi275-276)

Infelizmente, quando Laurey acorda, ela imediatamente interpreta o sonho de uma maneira literal, instruindo-a a escolher Jud sobre Curly. É preciso o segundo ato da peça para Laurey reconhecer seu erro e aprender a expressar seus verdadeiros sentimentos. Ela finalmente concorda em se juntar a Curly em casamento, e ela se mobiliza para confrontar o Jud “exterior” e dizer que ele é demitido. Em ambos os casos, Laurey fala com maior confiança, maturidade e paixão do que nunca. De fato, ela cresceu para se tornar um ser recém-consciente, segura de seu próprio poder expandido e, no entanto, disposta a se abrir plena e amorosamente para o outro.

Eu ofereceria este mesmo argumento sobre o significado do Dream Ballet na produção original de Oklahoma !, mas seria um caso mais difícil de se fazer. É por isso que digo que a produção de FSE é melhor do que a original, que foi sobrepujada por tantos preconceitos freudianos que o conflito mais profundo de Laurey é mais difícil de ser apreciado.

De acordo com Freud, cujas teorias psicanalíticas foram enormemente influentes nos Estados Unidos do meio do século 20, os sonhos são realizações fantasiosas de desejos inconscientes, geralmente sexuais, que permanecem sem serem cumpridos na vida desperta. O Dream Ballet parece se encaixar perfeitamente nessa teoria: Laurey naturalmente deseja um relacionamento sexual com um homem de verdade, não um menino, e as garotas de cartão postal de Jud simbolizam seus próprios desejos eróticos reprimidos. A mente de Laurey pode preferir Curly, mas seus lombos favorecem o ardente e ardente Jud. Para resolver esse conflito e satisfazer seu desejo inconsciente, o sonho o prepara para que o abraço de Jud com Laurey pareça ser um sacrifício moralmente virtuoso, em vez da fantasia luxuriosamente satisfatória que realmente é. Tanto o ego quanto o id conseguem o que querem.

Na encenação original, com Jud e Curly lançados como homens, tal interpretação faz um sentido superficial, especialmente com Curly tendo uma arma no sonho que não vai atirar, um clássico símbolo freudiano da impotência masculina. E, no entanto, essa interpretação depende de uma teoria sobre o desejo sexual feminino “oculto” que é problemático, para dizer o mínimo. Sugere que a resistência de Laurey a Jud é realmente um desejo inconsciente reprimido. Quando ela diz não para ele, ela está realmente querendo dizer sim.

Como observei acima, não há nada no texto que justifique a ideia de que Laurey é romanticamente atraída por Jud. Somente se as idéias equivocadas de Freud sobre a sexualidade feminina inconsciente forem contrabandeadas para a história, o caráter e o sonho de Laurey poderão ser interpretados dessa maneira.

A produção de OSF de Oklahoma! Liberta Laurey desses grilhões psicanalíticos e traz uma dimensão mais autêntica de significado em seu sonho que sempre esteve presente, mas não tão evidente na versão original. Com Curly como mulher, fica mais claro do que nunca que o conflito mais profundo de Laurey não é simplesmente sobre sexo, mas sobre amor – a experiência assustadora, estimulante e transformadora de se apaixonar por outra pessoa.