Sete segredos da técnica narrativa

Em primeiro lugar, plante uma pergunta na mente do seu leitor, uma pergunta que você gostaria de responder a si mesmo. Isto é, é claro, no coração da história do mistério ou do whodunit. Também é o cerne da história do caso: o que há de errado com o paciente? O que está por trás dos sintomas, da ansiedade, do sofrimento? Está no cerne do dilema humano: por que somos agressivos? Por que matamos? Por que amamos? Por que o mal existe?

Em segundo lugar, adote uma voz persuasiva, uma que o leitor possa seguir facilmente, uma que parece familiar ainda traz novas informações ao assunto, uma forma original de ver o mundo. A clareza da idéia significa clareza de argumento. Não obscureça e tente encobrir seu significado no jargão científico. Tente ser sincero na página com você e seu leitor. Diga o que você quer dizer. Ligue para conversar sem conversar, como diz Freud. Dirija-se diretamente ao leitor. Uma das mais famosas frases em inglês é, com certeza, "Reader, eu me casei com ele!", De Jane Eyre de Charlotte Bronte. Dirija as dúvidas do leitor, como Freud faz com tanta frequência em suas histórias de caso exatamente no momento certo.

Em terceiro lugar, pegue o leitor pelas caudas do casaco, criando suspense. Trickle na informação gradualmente. Foreshadow, sugira o que pode ser adiante, mas não diga muito rápido demais. A estimulação adequada é essencial. Use, se puder, um diálogo ou uma cena para desdobrar o enredo no momento, ou escolher um momento importante para dramatizar seu argumento.

O Suspense também pode ser criado através da introdução de um personagem ou caso vulnerável. Somos atraídos pelo animal, o órfão, o jovem filho indefenso, alguém tímido ou estranho, qualquer pessoa em perigo. Nós seguimos suas fortunas com interesse: pensamos na ala do romance do século XIX, no primo pobre ou simplesmente na alma que sofre: a jovem Dora de Freud, por exemplo, entrando com sua infinidade de doenças.

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Ao mesmo tempo, a vítima não funciona bem na página, pois ele / ela não trabalha na vida. Precisamos, talvez, o mais importante conflito de algum tipo. Isso pode ser criado através de um personagem feisty, de luta, alguém que de certo modo é cúmplice do crime, ou simplesmente através da oposição de idéias.

Em um ensaio, muitas vezes é a justaposição de opostos que impulsionam o trabalho e nos permitem concluir no final. Lembre-se das grandes primeiras linhas do Conto de Duas Cidades de Dickens: "Foi o melhor dos tempos, foi a pior das vezes". Ou as famílias felizes e infelizes de Tolstoi.

Finalmente, todos esses elementos precisam fazer um conjunto conclusivo, mantidos juntos por reiteração e reversão. Cinderela torna-se a princesa, o vilão consegue sua vantagem, ou conseguimos encontrar a síntese de nossa tese e antítese.

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Sheila Kohler é autora de muitos livros, incluindo Becoming Jane Eyre e o recente Dreaming for Freud.

Ela ensinará uma aula no Centro de Ficção no The Writer in Fiction. Inscreva-se para a primeira aula em 17 de setembro.

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