Cinquenta Tons de Cinza

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O bestseller ratico de James James Fifty Shades of Grey foi chamado de uma história divertida e romântica da descoberta de desejo sexual de uma mulher (Ana Steele) que capturou o interesse ea imaginação de mais de 19 milhões de leitores. Mas, há algo mais para o assunto deste romance racy que levou a seu enorme sucesso e à realização de um filme? Na superfície, seu sucesso sugere que, apesar do avanço social das mulheres, eles ainda fantasmam sobre ser varridos dos pés por um homem poderoso, bonito e rico (cavaleiro em armadura brilhante) que faz todos os seus sonhos serem realidade. Essa fantasia, juntamente com a raceness da novela, e também a relação complicada entre a heroína Ana Steele e o herói da Fifty Shade Christian Gray, parece aproveitar um arquétipo de mulheres que persiste, independentemente do seu avanço social.

A partir do enorme sucesso do livro, podemos pensar que este foi o primeiro romance raçado já escrito. Mas, romances fáceis que estimulam os sentidos existiram há centenas de anos. Eles são chamados de novelas de sensação. Seus temas geralmente consistem em mulheres que desejam serem resgatadas de suas terríveis vidas por homens poderosos que lhes prometem acesso aos prazeres, direitos e liberdades que os homens costumam apreciar.

As novelas de sensação surgiram no final da era vitoriana. As mudanças sociais no momento, como a reforma nos procedimentos de divórcio, o jornalismo dos tablóides, a educação pública e a ansiedade social sobre a sexualidade e emancipação das mulheres levaram à sua popularidade. Os romancistas da sensação escreveram histórias que fizeram observações penetrantes sobre um dilema social contínuo da época. A grande disparidade entre os direitos dos homens e das mulheres muitas vezes ocupa um lugar central. As histórias freqüentemente envolveram mulheres ousadas que se rebelaram contra uma sociedade repressiva, explorando sua sexualidade. Infelizmente, as histórias sempre terminam na queda da mulher e a vergonha do público por ter saido do seu status social. A mulher caída como a moral da história foi usada para sugerir a necessidade de um novo padrão cultural que dê às mulheres os mesmos direitos que os homens, especialmente no sentido de auto-expressão.

Fifties Shades of Gray é uma novela de sensação contemporânea. E, como tal, pode ser comparado às novelas de sensações do passado, apesar de me encolher para fazer essa comparação com os grandes clássicos, como o amante de Lady Chatterley de DH Lawrence, Madame Bovary de Gustav Flaubert e a Letra Scarlett de Nathanial Hawthorne do dia. E, assim como Hester Prinn, Lady Chatterley e Emma Bovary, Ana Steele está buscando auto-expressão desenfreada de corpo, coração e mente através de homens poderosos. Mas, infelizmente, essas heroínas costumam acabar com um sapo que se torna bastante perigoso para sua saúde mental e física. Esses amantes da fantasia têm uma fenda ou duas na armadura deles. Certamente, esse é o caso com Christian Grey, que sem dúvida o autor formou depois do jovem corrupto, belo, mundano e rico do filme de 1945, The Picture of Dorian Gray, de Oscar Wilde.

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Christian Gray tem cinquenta sombras de uma falha de caráter sádico para possuir, dominar, dominar e degradar mulheres sexualmente. E, a quem esse homem persegue para cumprir sua versão estopatida e sociopática do amor e do romance? Ele procura mulheres impressionáveis, mundanas, inseguras e submissas, como Ana Steele; uma beleza despretensiosa de uma indistinta agência pessoal. Ela nem sabe que há uma parte inferior para ela, até que ela se encontre com ela através de Christian Grey. O sadismo de Gray traz características latentes de Sado-Masochistic de Ana que dificulta a sua resistência a ser puxado para uma relação de controle, submissão e dominação apaixonada e física com ele.

Sob a linha da história racy, Fifty Shades of Gray parece fazer uma declaração sobre os conflitos das mulheres em torno de sua emancipação até agora. Podemos imaginar do protótipo passivo-dependente da mulher, com a qual 19 milhões de mulheres estão se conectando, que as mulheres se sentem ambivalentes, pelo menos, sobre sua liberdade sexual e seu avanço social. Este conflito intrapsíquico não me surpreende, pois a emancipação feminina deveria ter alguma ansiedade sobre ter agora o mesmo estresse dos homens. Isso de modo algum sugere que as mulheres querem voltar para a era vitoriana, só que as pressões da liberdade sexual e social trazem novos problemas para os quais eles podem estar despreparados.

O que mais me incomoda sobre cinquenta sombras de cinza é o caráter patológico de seu herói e heroína e o protótipo imaturo de relações de gênero de EL Jame (sadomasoquismo). Eu tratei muitas mulheres como Ana Steele ao longo dos anos, e eles raramente deixam esses relacionamentos mentalmente e fisicamente ilesos. Na verdade, a maioria deles é tão emocionalmente ferida que eles são incapazes de confiar que um amor saudável pode existir.

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Além disso, a Ana Steele do nosso dia é muitas vezes com transtornos alimentares, sofre muito baixa auto-estima e seus comportamentos autodestrutivos tornam-na vulnerável a se tornar um objeto de desejos de outras pessoas. Ela é uma mulher passiva dependente (codependente) que usa um homem poderoso para explorar o poder e a sexualidade. Assim, as fantasias engendradas pela glamorização da relação entre Gray e Steele não devem nos enganar quanto à extensão de sua psicopatologia. Não importa como você olhe para isso, Christian Gray é um narcisista maligno de livros didáticos com tendências sociopáticas, e Ana Steele é uma personalidade dependente passiva e masoquista.

Dito isto, o extraordinário apelo público do relacionamento complexo e sadomasoquista entre Gray e Steele pode ser mais uma expressão subconsciente da ansiedade da cultura sobre a liberdade sexual e social das mulheres do que é um conto romântico da exploração de um desejo sexual pela mulher. A fantasia de ser controlada e dominada por um homem sugere, pelo menos, que as mulheres ainda têm fortes conflitos psicológicos em torno da liberdade e da dominação.