Por que os iPads acabarão com os filmes

Existe uma razão muito boa para o cérebro porque os iPads vão arruinar filmes ou, mais precisamente, a experiência de exibição de filmes.

Nossos cérebros apenas testam a realidade das coisas em relação ao nosso movimento nos nossos corpos através do mundo. Se soubemos que não podemos agir em algo – e quero dizer, realmente não posso agir, nem mesmo se levamos um foguete para isso – então não julgamos sua realidade. E essa é a situação com filmes e outras obras de literatura e a maioria das obras de arte. Sabemos que não agiremos sobre eles. Sabemos que não podemos alterá-los. Não há necessidade de nós testar sua realidade, pois eles não apresentam ameaça, não oferecem nenhuma oportunidade de comida ou sexo e, em suma, não oferecem nada que melhore nossas chances evolutivas.

Se sabemos que não podemos agir em um filme, podemos ter essa experiência paradoxal de acreditar apesar de saber que "é apenas um filme". Podemos acreditar no momento em Iron Man ou Mad Hatter. Há dois séculos, os críticos seguiram Samuel Taylor Coleridge e chamaram essa experiência paradoxal, a "suspensão voluntária da descrença".

Existem algumas exceções: obras de museu pós-modernas, artes do desempenho ou ficção interativa, onde atuamos sobre a obra de arte. Com essas obras de arte, somos profundamente conscientes de sua realidade. Você se lembra dessas peças teatrais nos anos 60 quando todos deveríamos tirar nossas roupas? Esse tipo de arte não oferece a "fuga" que os filmes classicamente nos deram e ainda nos dão.

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Enquanto não estivermos apenas observando-os em um iPad.

Com um iPad, o mundo e suas distrações e suas realidades estão ao nosso redor. Estamos, afinal, segurando um e meio libras de iPad em nossas mãos. Estamos longe de ser inativos na medida em que esta forma de filme está preocupada. Estamos preparados para a ação.

E não são apenas iPads que vão arruinar a experiência do filme, mas laptops, leitores da SONY, telefones celulares, iTouch e todo o resto de nossos conectores vestpocket para a World Wide Web que podem mostrar filmes. Mesmo assistindo a transmissão do Netflix no meu computador, ainda estou imerso em minhas preocupações de nove com cinco. Escrevendo sobre filmes com improbabilidades, o crítico de cinema do New Yorker , Anthony Lane, observa: "Assista [eles] em DVD e você se vê zombando das curvas improváveis ​​e altera a trama, enquanto as mesmas configurações, vistas na prisão sonhadora de um cinema , sinto-me como a maquinaria do destino ".

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Assistindo na minha sala de estar ou no meu iPad, posso começar e parar o filme como eu. Estou no controle. Não é. E o resultado é que eu não "me perco". Não estou "transportado". Toda a experiência do filme é alterada e não para melhor.

Observe que o mesmo atendimento aplica-se à televisão. É a razão pela qual a televisão nunca será uma ótima arte. Até o melhor da televisão, como The Singing Detective de Dennis Potter, foi projetado para ser visto em sua sala de estar com as crianças gritando ao fundo e ao telefone tocando e tudo ao seu redor para lembrá-lo de todas as coisas que você precisa fazer amanhã. Não é o próprio material digital que roubou a televisão de imortalidade artística, embora a forma como a maioria da televisão seja criada não ajuda. É o fato de que você não estará assistindo esse material digital em um teatro, mas cercado por distrações.

Infelizmente, o argumento aplica-se também aos DVDs de filmes. Eles, também, se preparam para a sala de estar, não para o teatro. Enquanto o DVD é ótimo para um crítico como eu, que quer assistir e revernar e estudar um filme, os telespectadores regulares ficam mal ajustados. Ou eles se trocam de tempo assistindo DVDs ao hom. Mas, claro, onde mais você assistiria um DVD.

Infelizmente, parece-me que a nossa nova tecnologia, começando com a televisão, mas agora com esses telespectadores de videpocket, vamos ver o fim do que me parece a melhor maneira de contar histórias desde a invenção da escrita – os filmes.

Itens em que estou desenhando:

Lane, Anthony. 2008. "Beautiful Friendships". New Yorker , 26 de maio.
Holland, Norman N. 2009. Literatura e Cérebro. Chs. 6-8.