Você lutaria contra a Gestapo?

Não há nada como ler sobre um dilema moral genuíno para fazer sua remoção de sangue. Quando você tem que fazer as escolhas mais difíceis, você coloca seus princípios primeiro, ou seus relacionamentos, ou sua própria vida? Quão corajoso você pode ser, de verdade?

A maneira como você enfrenta questões de vida e morte pode estar relacionada ao seu estágio de desenvolvimento moral. Os especialistas discutiram sobre qual categoria as pessoas se encaixam na forma como tomam decisões e o que mais valorizam.

Sendo atraídos por tais problemas, apreciei o primeiro romance de David Gillham, City of Women , que obteve críticas estreladas de revistas. Tem lugar em Berlim em 1943 e é a história envolvente de Sigrid, uma esposa de soldado alemão, que se encontra atraída para uma série de decisões morais de vida e morte.

A Q & A:

P. Ao escrever City of Women, você buscou especificamente um tópico para tratar do ponto de vista de uma mulher? O que eu achei bastante bem-sucedido, a propósito.

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Eu sempre estou tão satisfeito quando ouvi dizer que minha interpretação da perspectiva feminina funcionou para um dos meus leitores, obrigado. Eu originalmente pensei que eu poderia escrever um romance com um elenco de personagens completamente feminino, porque eu queria explorar o tempo de guerra do ponto de vista feminino. Mas caiu no chão depois de um tempo. Eu precisava da tensão dramática dos assuntos amorosos para manter o enredo em movimento e o suspense apertado. Nós seguimos o impulso da história através dos olhos de minha protagonista, uma "esposa de guerra" chamada Sigrid, que é uma mulher forte e apaixonada, presa em uma existência sombria na Frente Home.

Há muitas reviravoltas e sub-parcelas entretidas por uma série de personagens, mas a história essencial do livro é a história de Sigrid, quando ela se livra de sua existência opressiva e re-inventa a si mesma.

Mas sem homens, acho que sua história teria perdido algum impacto. Pense em quanto aprendemos sobre Sigrid através de suas conexões com os homens em sua vida. Além disso, como todas as mulheres alemãs, ela vive sob o peso opressivo de um regime altamente misógino que considerava as mulheres como forragens para a maternidade.

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P. Trabalhando a partir de mapas antigos e de tal forma, onde você conseguiu o seu senso de confiabilidade em assumir um projeto como este?

Estou muito feliz por o meu Berlim ter tocado verdade para muitos leitores. Berlim, afinal, tornou-se um personagem no livro, e trabalhei muito para garantir que todos os detalhes históricos que informassem o livro fossem tão precisos quanto possível. Isso incluiu nomes de ruas e rotas de bonde e todas as minúcias da vida cotidiana da cidade. Eu leio muitos, muitos livros, memórias, histórias e outras novelas. Adorei estudar fotografias e, às vezes, recriar uma imagem que encontrei em uma cena dramática. E, claro, passei pela rua de Berlim em busca de restos da cidade bombardeada. (Grande parte de Berlim daquela época não sobreviveu à guerra.) Mas talvez o plano para o layout histórico fosse o guia de viagem de meu Baedeker em Berlim desde a década de 1920. Então, eu espero que qualquer pessoa que realmente tenha vivido o período retratado no livro reconhecesse o retrato da cidade que eu reuni.

O PROCESSO?

P. Quantas revisões você passou?

Eu tende a rever como escrevo. Escreverei uma cena ou duas e, no dia seguinte, começarei por pentear essas cenas antes de escrever qualquer coisa nova. Mas, em geral, eu provavelmente revisei City of Women cinco vezes do começo ao fim, depois de terminar o primeiro rascunho. Tanto a minha esposa como o meu consultor de escrita agiram como placas de som para mim. Meu agente garantiu que o ritmo do livro nunca diminuiu. E meu editor foi fundamental para aprofundar a relação entre personagens e enriquecer a história.

P. Gostei particularmente da maneira como Sigrid encontrou-se agindo gradualmente, encontrando sua bússola moral ao longo do caminho, com seu primeiro ato anti-nazista sendo o egocêntrico de ter um caso com um judeu.

Devo admitir que nunca pensei em seu caso com Egon para ser um ato anti-nazista, até que você apontou isso na sua pergunta. Mas você está certo. Foi seu primeiro ato de resistência, embora você também esteja certo de que Sigrid, ela mesma, nunca teria pensado nisso como tal. Um dos meus objetivos no livro era explorar a terra cinzenta moral. Sigrid defende que uma jovem mulher seja assediada pela Gestapo em um cinema sem um grande compromisso moral, mas porque não gosta de valentões.

Então, meus personagens são continuamente confrontados com difíceis dilemas morais que exigem que sejam feitas escolhas imediatas. Às vezes, os resultados dessas decisões levam a vida a serem salvas, às vezes eles levam ao desastre. Às vezes eles levam a ambos. Olhe para o personagem da menina Duty-Year, Ericha. Ela se insere na vida de Sigrid como uma branga moral incorruptível, mas até ela atinge seu ponto de ruptura.

DA VIDA REAL?

P. Você fez um ótimo trabalho de transmitir a paranóia da cidade pequena, onde cada observação, cada passo que você toma, está sendo observado e fofocando. Isso certamente aumenta a tensão. Onde você aprendeu aquilo?

Eu acho que parte dessa tensão vem do meu passado como dramaturgo. (Eu estudei roteirismo antes de me voltar para a ficção.) Eu costumo escrever romances como se fossem roteiros até certo ponto, confiando nas reversões de cada cena para manter os motores agitados. E eu adoro picar um pequeno número de personagens uns contra os outros em um espaço apertado. A maioria de nós provavelmente experimentou situações em que nos sentimos constrangidos por um ambiente fofo, de alta pressão e mesmo paranóico, onde cada movimento é submetido a observação e comentário. Isso não descreve qualquer número de locais de trabalho?

P. A relação entre Sigrid e sua sogra é áspera e grating. Também muito realista. Novamente, para mim, emocionalmente claustrofóbico. Você tem um modelo de vida real para isso em sua experiência?

Eu raramente baseio personagens ou seus relacionamentos em pessoas específicas da minha experiência pessoal – pelo menos não conscientemente. No entanto, observei, mais geralmente, o tipo de fricção que tira as faíscas entre Sigrid e sua sogra. Mais uma vez, é uma situação em que dois personagens estão presos em um espaço apertado (um apartamento estrelado em Berlim no meio de uma guerra) e cada um persegue uma agenda oposta. É uma luta de poder comum a muitas famílias, penso eu.

P. O final, a escolha final de Sigrid, é uma surpresa. Quando você sabia como a história terminaria?

Você pode pensar, com todas as maquinações de enredo, que eu precisaria depender do esboço. Mas na verdade, eu também acho esboços demais, então eu costumo usá-los. E naquelas raras ocasiões em que tentei, inevitavelmente os abandonei. No caso da City of Women, eu tinha apenas a idéia mais geral de onde o enredo estava indo enquanto eu estava escrevendo. Isso produziu seu próprio tipo de alta ansiedade, mas, em última análise, me deixou muito espaço para que os personagens me surpreendessem. Egon, por exemplo, o amante de Sigrid, continuou a me chocar com as camadas de mentiras que contou. Qual foi a verdade de sua história? Não descobri até o fim!

Copyright (c) por Susan K. Perry, autora de Kylie's Heel