Quando Scarlett agita seu punho em Deus, prometeu nunca mais estar com fome ("Não, nem nenhum dos meus povos"), ela está sozinha nas cinzas de Tara. O resto do público rola os olhos, mas os sulistas choram na sugestão: compartilhamos um legado de humilhação, sufocamos sentimentos, afogando-nos em causas perdidas. Nós somos os perdedores nacionais; Faulkner nunca nos deixa esquecer. Nossa vergonha nos mantém juntos. Somente os novos Orleaneanos, os haitianos e os cantores do país podem superar-nos na derrota: ("Fiquei bêbado no dia em que minha mãe saiu da prisão".)
Observamos os sobreviventes recentemente desabrigados do horrível terremoto do Haiti, caminhando pelas ruas perdidas e desanimadas até se encontrarem nas ruínas das cabanas de areia desintegrada. De vez em quando, os rostos com escudo parecem ganhar vida, já que quase ficam sensivelmente conectados com aqueles que compartilham as mesmas tendas. Parecem sentir que pertencem a algum lugar.
A miséria compartida pode ser tão estimulante quanto uma montanha-russa fugitiva. É a miséria experimentada sozinha, que nos atrapalha sempre para baixo. Uma das funções dos filmes é reunir-nos e sugerir-nos para compartilhar os sentimentos comuns. Nós percebemos a condição humana estão todos juntos, seja no Haiti, no Chile, ou mesmo em Washington. Podemos encontrar a condição humana nos filmes.
Até o final de 2009, foi um ano de filme embaraçoso, uma grande quantidade de filmes de desenho animado para crianças e de fazer shows acampados para adolescentes, e filmes de ação ruidosos de coisas que vão estrondo na noite. Houve poucos filmes para adultos, adultos que enfrentam a experiência de se tornar o adulto que mantém tudo junto.
No final do ano, apareceram filmes para adultos. Em A SINGLE MAN, Colin Firth é um professor secretamente gay, cujo parceiro de longa data morreu e ele chora sozinho.
ARRANHA NO AR, George Clooney é um passageiro freelancer separado que viaja sozinho de uma cidade para outra, demitido todos, obtendo suas necessidades atendidas de forma eficiente e fazendo sua fuga antes do recém-falecido poder dizer-lhe como se sentem. Ele finalmente encontra sua partida na formidável, de olhos azuis, Vera Farmiga, que tem seus próprios segredos.
Mesmo Meryl Streep na divertida comédia Nancy Myers, COMPLICADA, sente-se sozinha. Seus filhos voltam para a escola e ela está defendendo o gordo Steve Martin e complicado ex Alec Baldwin, com um casaco de peles, ele cresceu sozinho. Todos nos sentimos um pouco loucos quando estamos sozinhos.
O olhar mais exaustivo no coração solitário é PRECIOSO, BASEADO NO NOVO 'PUSH' pela SAPPHIRE. Gabourey Sidibe interpreta um adolescente irritado, analfabeto, deprimido, grávida e seropositiva, um marginalizado social de 400 libras. Ela mora com sua mae física e emocionalmente abusiva, Mo'Nique, que a força na cama do padrasto entre suas próprias gravidezes. Trabalhadores sociais tentam elevar sua auto-estima sem tocar sinais de vida. Tyler Perry e Oprah Winfrey produziram o filme e dão-lhe credibilidade. Mas é insuportavelmente triste e sem esperança. Os prêmios podem compensar.
O filme que mais significou para mim este ano foi CRAZY HEART, com Jeff Bridges como cantor multi-divorciado, alcoólatra, lavado, que se sobrepõe ao vencedor do Oscar de Robert Duvall, TENDER MERCIES. Ninguém aparentemente está tão lavado e desalinhado como um cantor do país lavado no sul mofado. O filho de Bridges se recusa a falar com ele. Seu pai mal o tolera. Sua amada é uma mãe solitária solteira que é afetada por seu sofrimento. Seu antigo parceiro de gravação, Colin Farrell, quer ressuscitá-lo, mesmo que ele despreza toda ajuda e foge de todos os seus benfeitores. Mas ele continua sofrendo e volta cada vez mais à vida. Duvall interpreta o pai de Bridges e Maggie Gyllenhaal, uma beleza esquisita com o suficiente para desfrutar sua miséria enquanto mantém sua distância, cede ao seu encanto decadente, até certo ponto.
É a história de Bridges e seu filme. Este é um estudo de personagem da auto-imolação daqueles que estão determinados a sofrer. Bridges costumava ser um homem apto e sexy que apreciava o seu apelo, tanto quanto ele agora gostava de sua decrépita. Ele descartou quaisquer sugestões de ambição nos FABULOSOS MENINOS DE PADRÃO, e estava completamente esquisito em THE BIG LEBOWSKI, um dos produtos mais engraçados dos Coen Brothers.
Desde o início, Bridges transcende sua beleza, tanto na comédia quanto no melodrama. Mesmo às 22 da LAST PICTURE SHOW, ele estava tentando se transformar em um ator do personagem tubby. Ele se separou com belezas cansadas descendo para o lado de baixo da vida, como Jane Fonda em MATINHA APÓS, Glenn Close em THE JAGGED EDGE, Kim Basinger na comédia suculenta do parque de trailers NADINE.
Aqui, Bridges toca tudo o que ele já tinha feito antes (falta de THE BIG LEBOWSKI). Ele encontrou seu papel, e pode ser o papel determinante desta era: um homem se destruindo para mostrar o pouco que ele precisa do resto de nós .
No final do ano, percebemos o que perdemos e quanto precisamos um do outro. Precisamos saber onde encontrar o lar. Em casa, eles têm que nos levar.
