The Other Guys: Autismo e transtorno de personalidade histriônica em Screw-ball Bro-Mance

"The Other Guys" é um filme Will Ferrell. O significado, a história e seus personagens não surgiram organicamente na mente de um gênio literário, como as novelas clássicas se materializaram. Em vez disso, a narrativa foi desencadeada por uma equipe de comediantes, procurando projetar um veículo cômico bem adaptado às sensibilidades de Will Ferrell. Como resultado, os personagens se assemelham a esboços de comédia de caminhada mais do que fazem personalidades ricas ou exemplos consistentes de natureza humana.

Mas mesmo os filmes que tratam as narrativas como produtos orientados a fórmulas para serem alimentados estrategicamente na bilheteria dependem da audiência, até certo ponto, conectando-se e se divertindo com os personagens centrais. Na verdade, para notar por que raizemos, rimos e rimos das figuras na tela é entender os diferentes graus de atributos mentalmente saudáveis ​​e não saudáveis ​​que estão sendo exibidos.

Então, circulando de volta ao filme, "The Other Guys" é uma comédia de bola de parafuso que retrata dois detetives de polícia suavemente instáveis ​​- Will Ferrell e Mark Wahlberg – que, intencionalmente e involuntariamente, facilitam a falta, o goofiness e a destruição. Estes coppers de homem comum começam o filme dentro das sombras de clichê super policiais Samuel L. Jackson e The Rock. Como Will e Mark lidam com as peculiaridades significativas da personalidade de cada um deles, eles finalmente se arrastaram para fora das sombras e no centro das atenções – resolvendo competentemente um esquema Ponzi de bilhões de dólares e alcançando o importante irmão do livro de histórias. Ao longo do caminho, os dois títeres exibem cada um um problema psicológico central que acompanha uma constelação muito específica e consistente de sintomas.

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Concedido, Will Ferrell está jogando alguma combinação de si mesmo, um comediante e um personagem de policial, o que engendra uma mistura quase incoerente de características de personalidade. Mas, à medida que o filme progride, um traço coerente de doença mental cristaliza dentro de sua personalidade cinematográfica, e se relaciona com uma sensação severa de estupidez social. Essencialmente, Will não pode ler sinais sociais para salvar sua vida. A mesa-pop skit (quando a brincadeira dos colegas vai disparar sua arma carregada dentro da delegacia – um óbvio não-não) prova que ele não pode dizer quando outros estão sendo falsos. Confundir a policia do bom policial e o policial mau com uma versão ruim e policial pior revela que ele não pode seguir esquemas culturalmente endossados, também conhecidos como coisas que os indivíduos socialmente conscientes entendem implicitamente.

Quando ele se envolve em um duelo verbal com o crescente Mark frustrado, em vez de reconhecer a crescente sensação de indignação e fechamento de seu parceiro para evitar novos conflitos, Will ofenderão involuntariamente Mark e incita a um incidente escaldante-cafe-on-the-shirt. Os dois pontos de estranheza social aqui são a necessidade compulsiva de comentar sobre os eventos em curso – um filtro totalmente desprotegido – e sua falha em avaliar com precisão o estado de humor e a mentalidade de Mark (ou seja, a audiência viu a coisa do café a uma milha de distância).

A cegueira social de Will é composta de dificuldades em ler outras pessoas, envolver-se em comunicação não-verbal clara, entender o conhecimento implícito e comum e seguir regras e esquemas sociais. Sua incapacidade de agir de forma legal só é intensificada pelo desejo de se encaixar. Essas características refletem as deficiências sociais do autismo em alto funcionamento. Este não é um ajuste contínuo, pois Will não exibe problemas de linguagem ou comportamentos estranhos e repetitivos associados ao extremo mais extremo do espectro autista, mas isso pode ser contrariado por forças relacionadas ao autismo em atenção e memorização que irá possuir como seu nariz pois a trilha do papel prova bastante parecida.

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Mark Wahlberg e Undertones histriônicos

Se o comportamento de Will leva para casa a coroa de estupidez social, então Mark toma o bolo por idiotice emocional. Seu problema se resume a dificuldades de compreensão, regulação e redução de emoções.

Ele dispara acidentalmente Derek Jeter na perna (talvez o pior crime que um policial da cidade de Nova York possa cometer) e administra a vergonha subsequente ao nunca dizer uma palavra nas reuniões de aconselhamento semanal e a ferver abaixo da superfície. Um excelente exemplo é o fato de que pelo menos 80% de sua comunicação envolve maneirismos de inquietação e falsificação (ou seja, gritar e estimular). Tal estoicismo e supressão são a característica do gerenciamento de emoções precárias. Consequentemente, um monte de comportamento de raiva como comportamento corre através de Mark, quando ele derrama café em Will porque ele não consegue pensar em uma retorta inteligente. A impulsividade e a raiva são mais vívidas quando Mark começa a se retirar de sua ação. Tendo sido designado para uma mesa depois do tiroteio de Jeter, Mark pica para voltar ao ritmo e cheirou o grande estojo. Para este ponto, Mark se torna cada vez mais motivado para empurrar seu parceiro relutante em ação. Ao fim desta busca, Mark seqüestra Will para vencer os outros policiais a uma cena de crime sangrenta. E, por toda parte, há uma agudização e desespero cada vez maiores para o seu mantra: "Eu sou um pavão, você tem que me deixar voar". A intensidade emocional e instabilidade de Mark continuam a disparar em forma de canhão frouxo (simbolizado muito bem pelo tiroteio real de Jeter ), à medida que ele perde a calma na frente de sua ex-namorada, e atinge a esposa quente de Will com abandono imprudente.

A idiotice emocional de Mark é composta de sensibilidade a baixas percebidas, problemas de gerenciamento de raiva, uma incapacidade marcada para se acalmar ou abster-se de uma ação precipitada. Este padrão de emoção exagerada também inclui um talento para o dramático e o coquete, todos os quais orbitam em torno de uma necessidade de aprovação. Embora tais problemas emocionais possam prejudicar as pessoas em inúmeras maneiras, o Mark-persona parece refletir adequadamente o Transtorno da personalidade histriônica.

Mas as tendências autistas e histriônicas do mundo real que estão subjacentes à apresentação estranha e humorística da dupla são elementos de doença mental que alienam e desconectam o público dos personagens. Além de rir dos personagens, um filme de sucesso ajudará o público a se relacionar e, portanto, rir com os personagens. O filme tropeça um pouco a este respeito, mas injeta os personagens com algumas qualidades psicologicamente saudáveis ​​e resilientes. Por exemplo, Will é concedido com auto-visão esporádica. Ele sabe que ele arruinou a policia do bom policial, policial e ele se sente suficientemente envergonhado. Mark possui uma admirável paixão e dedicação à sua identidade profissional como detetive. Talvez a característica que melhor facilite a saúde mental e, por sua vez, sua relação com o público é uma qualidade que compartilha tanto a Will como a Mark – um sistema de valores claro e positivo. Ao contrário dos outros cães de publicidade auto-centrados e incompetentes no departamento de polícia, Mark e Will querem um mundo melhor, mais justo, em que homens maus vão à prisão e o trabalho duro governa o dia.

Avaliação geral: Em "The Other Guys", Mark e Will terão o coração de Robert Redford e Dustin Hoffman em "All The President's Men" e a perspicácia social e emocional de Jim Carrey e Jeff Daniels em "Dumb and Dumber".

O resultado: um filme agradável com uma sólida espinha dorsal de humor e uma trama palatável. O humor sofre de falta de envoltório de envelope e a trama sofre dos limites de um script previsível e preguiçoso, mas Mark e Will trazem energia forte e química clara para sua parceria.