Esta é a primeira em uma série de três partes sobre o amor em uma cultura de abuso
O primeiro assassino em série feminino da América, "Aileen Wuornos foi executado há dez anos, mas um novo livro editado por Lisa Kester e Daphne Gottlieb nos dá a coisa mais próxima da autobiografia de Aileen, como provavelmente teremos.
A história de Aileen – de uma corrida maltratada a uma perseguição a uma prostituta – foi inspirada em livros, artigos, filmes feitos pela TV e 2003, Monster, pelo qual Charlize Theron ganhou um Oscar, mas aqui temos a voz sem censura de Aileen. Em Dear Dawn, uma série de cartas da morte de seu amado amigo de infância Dawn Botkins, Aileen reflete sobre os assassinatos, suas batalhas legais e a cobertura da mídia – e vai ainda mais longe, revelando seus medos e obsessões, seu humor e empatia e sua desintegração gradual à medida que sua execução se aproximava.
Recentemente, falei com a editora Daphne Gottlieb sobre esse novo e fascinante relato de uma vida de trauma, violência, doença mental, fé e, em última análise, alguma redenção no amor de um bom amigo.
Ariel Gore : Quando eu ouvi notícias sobre a feitiçaria de Aileen Wuornos, eu era uma jovem feminista na Califórnia, saindo com um grupo de outras feministas jovens, e Aileen nos atingiu como um herói vigilante. Ela era uma sobrevivente de abuso e uma perseguidora, era Hothead Paisan antes da Hothead Paisan; Thelma e Louise antes de Thelma e Louise. Ela estava tomando as coisas em suas próprias mãos, matando os estupradores …
Como observa Phyllis Chesler no prefácio, houve um relato noturno e terrível e mórbido de que "duas mulheres estão sendo buscadas como possíveis suspeitos nas mortes de tiroteiros de oito a doze homens de meia-idade na Flórida". E alerta de mídia que "particularmente os homens brancos de meia-idade [!] viajando sozinhos" devem ser cuidadosos.
Claro, depois da prisão, rapidamente se tornou evidente que ela também estava completamente fora de sua mente, mas você acha que muitas pessoas sentiram – pelo menos inicialmente – que ela expressou sua própria resposta de raiva, vivendo como todos nós fazemos nisso cultura de abuso?
Daphne Gottlieb : Absolutamente. Eu quero que ela entre, legal como Eastwood, trancada e carregada. Eu quero que ela fique fria como Schwarzenegger, declarando: "Eu voltarei" – e ela realmente diz isso, em suas últimas palavras. Mas ela não se encaixa no chapéu branco. Enquanto ela é absolutamente a fora-da-lei, ela admira – ela é transitória, um autocarista; ela vive fora da lei, como um trabalhador sexual; ela tem uma arma e ela cometeu errado – essas mesmas coisas a condenam: ela é uma prostituta, o que significa que na América, ela é tratada como menos do que humana aos olhos da lei; ela tem uma parceira e lésbicas são aberrações. Ela é do sexo feminino. Ela é pobre. Ela é sem-teto. Ela é alcoólatra. Ela está mentalmente doente. Ela tem uma história de abuso. Com a construção de heroísmo – pelo menos na América moderna – que a tira do chapéu branco. Ela está muito ferida para se levantar no chapéu negro. Ela simplesmente ficou no pó.
Ariel : Aileen parece indignada com o seu retrato em meios de comunicação, em filmes feitos para a TV. Qual era a complexidade que ela mais queria que as pessoas entendessem sobre ela?
Daphne : Eu acho principalmente, ninguém a escutou. E mesmo quando eles ouviram, o que ela pensava que muitas vezes não importava, fosse seus pais, ou os tribunais, ou juvie, ou a prisão. Muitas vezes, ela se sentia incompreendida. Eu não quero obter muito literal sobre isso, mas ela transformou truques usando t-shirts e tênis, e ela ficou horrorizada que esses filmes apresentassem versões de "ela" em botas de estilete e minifaldas. Ela trabalhou sem maquiagem e coisas parecidas para que ela pudesse ser uma mulher cujo carro quebrou e precisava de um passeio. Este posicionamento, para ela, a fez muito diferente das prostitutas na TV. Isso deu aos clientes um álibi, mas também deu a ela. Ela não era uma das "aquelas" meninas.
Eu acho que queria ver-se de maneira muito específica – do corredor da morte, como sábio, tão devoto, como martirizado. Não é que ela não gostava da publicidade – acho que ela desejava a atenção -, mas queria ser vista de acordo com suas opiniões de si mesma. Como todos nós, acho.
Ariel : em algumas das cartas, Aileen relata cenas horríveis de abuso, de estuprar em bandas, e então ela apenas canta em suas histórias – nenhuma pausa para refletir ou integrar a violência da vida. Existe tal realismo nisso. O subtexto é quase que é um privilégio poder refletir ou tirar até um momento para curar nossas experiências.
Daphne : Ela realmente não teve muito descanso. E apesar de ter havido períodos de sua vida que fossem mais plácidos, eu acreditava que ela estava meio presa naquela época, trauma retrógrado e desencadeando episódios de TEPT de forma contínua. Eu acho que o trauma era uma parte da urdidura e do tecido de sua vida, sua escala emocional, sua perspectiva era inadequada. De modo que no seu dia-a-dia, uma violação tem o mesmo peso que o café da manhã e pisar na cabeça de um gatinho tem o mesmo peso que um julgamento de celebridades na TV e outros.
Ariel : Em uma vida marcada por trauma e violência, Aileen ficou feliz? Ela já teve a chance de ser feliz?
Daphne : Dawn diz que o melhor momento da vida de Aileen foi quando ela foi notificada da execução – não era mais um jogo de espera. Ela tinha comida e abrigo e Deus.
No momento em que a execução estava agendada, Aileen esteve na Death Row há uma década. Houve apelos e campanhas e pesquisas e evidências e diferentes agências e, de verdade, um circo inteiro que andava por aí e ao redor. E todos os dias que o sol se elevava, havia a questão aberta de se a data seria ou não definida. Eu acho que saber que acabou sua espera foi um alívio e permitiu que ela estivesse presente consigo mesma, seu corpo, seu tempo. Ela podia parar de respirar. O estresse desapareceu. Quando uma bala sai de uma arma, ambos sentem alívio. Eu acho que é assim que ela se sentiu em sua execução: tanto bala quanto barril, e aliviada.
Ariel : Em uma carta de 1993, Aileen dá as instruções de Dawn para seu funeral – as maneiras pelas quais ela quer que seu corpo seja vestido, em branco, com uma única rosa e uma Bíblia. O que você faz da sua lista?
Daphne : Eu acho que ela queria muito ser admirada. De certo modo, um funeral é um lugar de honra e importância. Eu acho que ela queria aquele lugar na morte, uma vez que ela não poderia ter isso na vida. Suas instruções de funeral como ela lhes dá são fortemente influenciadas pelos preparativos que ela fez para o funeral de seu irmão mais velho amado. Eu acho que ela queria que alguém tivesse o tipo de devoção com ela que ela tinha por ele.
Ariel : Então, finalmente, temos um retrato que não é um herói nem um monstro vigilantes.
Daphne : Em última análise, são cartas de um coração para outro. Clinicamente, é absolutamente um retrato de uma mulher com um transtorno de personalidade grave que descompensou durante seu tempo na prisão. É um documento de uma mulher que foi a sobrevivente de um trauma repetido, indescritível e de um sobrevivente. Eu acho que as letras mostram uma mulher engenhosa, grossa e crua com um impulso para sobreviver. Milagrosamente, apesar de todos os danos, o PTSD e o horror, o autor das cartas ainda é capaz de se conectar e amar. E ela fez.
