(Não tão pequenas) Lições sobre escrita e vida

Casamentos fictícios podem te ensinar muito.

Fonte: tim e annette / FreeImages.

Ashley Hay, que mora em Brisbane, na Austrália, escreveu três romances que assumem complexas interações psicológicas e familiares de maneiras com nuances e originais. Eles incluem O Corpo nas Nuvens , A Mulher do Ferroviário e seu mais recente, Cem Pequenas Lições . Ela também escreveu quatro livros de não-ficção narrativa, bem como histórias, ensaios e artigos jornalísticos.

Espero que você aprecie suas respostas às minhas perguntas tanto quanto eu.

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Perguntas e respostas com Ashley Hay

P: Eu amei a The Railwayman’s Wife (sou a blogueira que classificou como “uma gema literária e literata”). Eu não poderia imaginar que você faria isso também com o seu romance que acabou de sair nos Estados Unidos, Cem Pequenas Lições . Ainda você fez. Como você entrou na mente de uma mulher idosa lutando contra a mortalidade e a perda?

Obrigado por essa linda frase sobre A Mulher do Ferroviário , Susan, e pelos seus adoráveis ​​comentários sobre Cem Pequenas Lições . Não tenho certeza se posso responder a essa pergunta, embora esteja entusiasmado por você achar que esse novo livro tenha sucesso. Passei muito tempo imaginando e escrevendo Elsie enquanto trabalhava neste livro, e provavelmente usei todos os tipos de pessoas que conheço e conheci ao longo dos anos, além de imaginar como me sentiria se estivesse nela. Lugar, colocar.

A Esposa do Ferroviário e as Cem Pequenas Lições foram construídas em torno de um momento seminal distinto, uma espécie de instante emocional ao qual eu continuava retornando. Em Railwayman’s Wife, foi a idéia de Ani ter que trabalhar tão perto do som da coisa que havia matado seu marido (os trens). Neste novo livro, foi a ideia de uma pessoa idosa sair de casa sem saber que estava indo pela última vez. Eles eram minhas pedras de toque, eu acho.

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P: Você passa por muitas revisões para criar essas histórias perfeitas? Você tem algum método específico que você usa quando seu primeiro rascunho é concluído?

Estou tão satisfeito que eles leiam perfeitamente para você. Cem Pequenas Lições tiveram um processo muito diferente do da The Railwayman’s Wife. Eu tive que me escrever e descobrir o que era e como iria funcionar muito mais do que eu tive com o romance anterior. Eu comecei a AHSL com aquele primeiro capítulo sobre Lucy e Elsie – foi um conto independente – e percebi que um ano depois eu estava realmente interessada nessas duas mulheres; que eu queria saber mais sobre quem eles eram e o que estava acontecendo para eles.

Eu não tenho certeza de quantos rascunhos foram necessários (havia muito…), mas eu me lembro da sensação de clarear e entrar em foco enquanto eu passava, com momentos ocasionais de sensação mágica quando percebi como algo em uma mulher era refletida ou cruzada com algo na linha do tempo da outra mulher. Parecia um processo de acréscimo e um processo de exploração com pontos de algo mais alquímico também.

P: Eu poderia me relacionar tão bem com seus personagens, incluindo a antiga casa, pois moro em uma casa que foi construída em 1928. Você tem alguma experiência como essa ou é simplesmente incrivelmente intuitiva, imaginativa e psicologicamente orientada?

Susan, você diz as coisas mais lindas! Meus pais construíram uma casa há mais de cinquenta anos e ainda moram lá; os pais do meu marido também moravam em apenas uma casa por décadas, então nós dois tínhamos uma infância muito solidamente localizada em um lugar, e a vida adulta passava voltando a esses lugares algumas vezes a cada ano. Eu vivi em diferentes cidades, diferentes países, em todo o lugar, mas eu sempre tive uma noção muito clara da diferença entre uma casa e uma casa.

Depois de morarmos em Brisbane por alguns anos, compramos uma casa aqui, e a compramos de uma senhora idosa que estava se mudando para uma instituição de cuidados a idosos. Eu acho que a experiência de entrar em seu espaço, e como eu me sentia em relação à casa dos meus pais e aos meus sogros, todos alimentaram as diferentes experiências que eu queria dar à muito móvel Lucy e à muito ancorada Elsie.

P: A maternidade pode certamente apresentar um dilema em evolução para uma mulher moderna. Eu descobri que isso é verdade mesmo nos anos 70. Não há respostas fáceis e finais, existem?

Uma das coisas que eu estava interessado em explorar no livro era que, embora a experiência da maternidade tenha certamente mudado em diferentes gerações de mulheres, não é uma experiência uniforme em qualquer época. Dependerá também da personalidade, dos desejos e dos interesses de cada mulher e de todos os outros contextos, oportunidades e relações de seu mundo particular. Todos nós fazemos isso de forma diferente, quando e como fazemos, porque trazemos todas as nossas próprias experiências e expectativas, e fazemos isso em combinação com nossos parceiros específicos, nossas próprias famílias, talvez os outros trabalhos que temos que fazer.

Antes de meu filho nascer, eu lia artigos de diferentes mulheres criativas sobre os desafios que a maternidade apresentava para eles, e muitos deles se sentiam bastante limitados e frustrados pela maneira como isso afetava sua prática criativa. Para mim, a maternidade era uma coisa criativa em si mesma: eu não poderia ter escrito este romance sem ele, em primeiro lugar, e muitas vezes achei isso enriquecedor e muito estimulante.

P: Qual é o seu processo criativo, mais ou menos? Isso difere muito de ficção, não-ficção e seus ensaios? Você entra em um estado de fluxo enquanto escreve?

Estou sempre interessado na arquitetura ou na topografia de uma peça, seja ficção, não-ficção ou ensaios, de modo que o processo pelo qual tento escrever qualquer coisa é talvez o mesmo. Mas também é diferente para cada peça, dependendo do que eu chego ou do que preciso descobrir à medida que vou junto.

Eu amo os dias em que acabo na felicidade de um estado de fluxo; Eles são os dias que eu sonho. Mas da mesma forma eu adoro os dias que são sobre resolver um quebra-cabeça, ou desvendar uma bagunça que eu fiz, ou descobrir como algo se conecta com outra coisa. Eu até adoro os dias em que estou passando e não tenho certeza do que estou fazendo. É um privilégio poder fazer esse tipo de trabalho, e agradeço que aprecie suas diferentes peças e partes.

P: Quando você muda do ponto de vista de uma geração para a seguinte, você escreve essas cenas nessa ordem ou fica com uma só voz e depois as divide depois?

Eu costumo ter um processo diferente para cada livro. Neste, eu estava muito longe do processo de elaboração antes de perceber que precisava da voz do Elder Elsie, então escrevi a maioria desses bits mais como um bloco. Mas os outros escrevi como eles vieram – para Lucy, e a mais jovem Elsie, e para os dois maridos, Ben e Clem. Então eu tive que descobrir como todos eles juntos.

Para mais sobre Ashley Hay e seu trabalho, veja o site dela.

(c) 2018 por Susan K. Perry, autora do romance Kylie’s Heel