Os horrores do Dream Ballet em “Oklahoma!”

Reflexões sobre o pesadelo de Laurey dançam com Curly e Jud.

Uma brilhante exploração das profundezas psicológicas escuras do desejo sexual aparece em um lugar improvável – um musical country dos anos 1940.

Oklahoma! foi a primeira colaboração de Richard Rodgers e Oscar Hammerstein II, a dupla que escreveu muitos dos mais famosos musicais da Broadway da metade do século. Uma nova produção de Oklahoma! no Oregon Shakespeare Festival promete estimular um novo interesse por este trabalho teatral clássico através de lançamentos inovadores, encenações e coreografias do diretor Bill Rauch e da coreógrafa Ann Yee.

Oklahoma! oferece um retrato surpreendentemente complexo do sonho, do desejo e da mente inconsciente, e planejo escrever uma avaliação mais detalhada assim que a produção da OSF for aberta em abril. Para montar o palco, por assim dizer, eu queria começar com uma visão geral da produção tradicional, que foi inaugurada em 1943 e, desde então, tem sido realizada em milhares de outros locais nos EUA e ao redor do mundo. Uma adaptação cinematográfica vencedora do Oscar apareceu em 1955.

Situado no território de Oklahoma em 1906, pouco antes do estado oficial, a história gira em torno de dois triângulos amorosos. Em um deles, um cowboy (Curly) e um lavrador (Jud) disputam as afeições da filha de um fazendeiro (Laurey). No outro, o caubói Will Parker e um vendedor ambulante persa chamado Ali Hakim estão ambos envolvidos com Ado Annie, uma das amigas de Laurey.

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A peça abre e fecha com a canção alegremente otimista “Oh, What a Beautiful Mornin ‘”, e a ação se desenrola no espaço criado entre esses dois momentos felizes de luz brilhante.

No centro da peça, no final do Ato I, há uma sequência de sonhos muito elaborada e sombria, “O Sonho de Balé”, destinada a expressar os sentimentos conflitantes de Laurey sobre Curley e Jud. Outras peças e musicais antes de Oklahoma! incluíra cenas de dança emolduradas como sonhos, mas ninguém jamais havia empurrado o tema dos sonhos para um território psicológico tão ousado, com tanta sofisticação e arte na coreografia. Muito do crédito vai para Agnes de Mille, a coreógrafa original, que ajudou Rogers e Hammerstein a criar o que se tornou uma das cenas mais famosas da peça.

Na cena pouco antes do balé, Jud está sozinho e meditando sobre sua frustração sexual. Os “cartões postais” pornográficos em seu quarto despertam suas fantasias (“E um sonho começa a dançar em minha cabeça”), mas no final deixam ele se sentindo vazio, enganado e até mais zangado do que antes. Ele finalmente declara: “Eu não vou mais sonhar com seus braços!” E parte para reivindicar Laurey para ele.

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Laurey, enquanto isso, senta-se à sombra de uma árvore em seu quintal e bebe uma poção especial para dormir (“o Elixir do Egito”) que comprou de Ali Hakim, esperando que “faça minha decisão para mim” e ajude-a. para ver as coisas claras. ”Ela lentamente balança a cabeça, enquanto um grupo de garotas vizinhas entoa uma canção de ninar sobre voar de seus sonhos para os braços do homem que ela ama verdadeiramente. As meninas desaparecem, Laurey cai em um sono profundo e o sonho começa.

Cada um dos personagens no triângulo amoroso principal tem uma espécie de contraparte do mundo dos sonhos ou avatar, um dançarino profissional que executa seus papéis durante a seqüência de 17 minutos. Começa bem, com Laurey dançando “em êxtase” com Curly. Depois de muitos impulsos para cima vigorosos e saltos excitantes no ar, eles se encontram em um casamento, caminhando pelo corredor, prestes a fazer seus votos. Mas no último momento é Jud, não Curly, quem aparece na frente dela. Laurey está apavorada como Jud e as mulheres picantes de seus cartões postais assumem o sonho. Curly tem uma arma e tenta atirar em Jud, mas a arma não tem efeito. Jud ataca Curly e começa a sufocá-lo até a morte. Laurey implora a Jud para parar e promete ir com ele se ele poupar a vida de Curly. Jud concorda, e leva Laurey com ele, enquanto ela se despede de Curly com o coração partido.

Neste momento, Jud caminha até a árvore em seu quintal. “Acorde, Laurey”, ele diz, “é hora de começar a festa”. Só então Curly vai até a casa também, esperando que ela o escolha. Laurey, agora totalmente acordado, é tomado de pânico:

Lembrando-se do desastre de seu recente sonho, ela evita sua realidade ao pegar o braço de Jud e ir com ele, olhando melancolicamente para Curly com os mesmos olhos tristes que sua contraparte de balé tinha em sua saída. Curly fica sozinho, intrigado, abatido e derrotado, quando a cortina cai.

Isso marca o fim do Ato I.

O conteúdo provocativo e encenação do Dream Ballet foi originalmente imaginado por Hammerstein como “bizarro, imaginativo e divertido, e nunca pesado”. (Carter 129) De Mille, no entanto, queria mudar o tom; ela sugeriu trazer as garotas de cartão postal de Jud para a ação e tornar a coisa toda mais sombria e sombria. Praticamente todos os musicais tentam enviar seu público ao intervalo em uma nota alegre e animada; o Ballet Sonho de Oklahoma! tem o efeito oposto, que de Mille achava que seria inteiramente apropriado para o personagem e situação de Laurey nesse ponto da história.

Em uma entrevista posterior, de Mille disse que empurrou Hammerstein para tornar a sequência dos sonhos mais emocionalmente realista, mais como os tipos de ansiedade que as garotas e as moças realmente experimentam: “As garotas não sonham com o circo. Eles sonham com horrores. E eles sonham sonhos sujos. ”(Carter 123)

Assim, o momento central em uma das obras mais amadas da América do teatro musical é um pesadelo sexual violentamente realista.

Fonte: Kelly Bulkeley

O Dream Ballet é uma incrível obra de arte. É também um retrato notavelmente perspicaz da mente sonhadora. Para aqueles que estudam sonhos, Oklahoma! levanta uma série de questões intrigantes que podem lançar nova luz sobre a peça, seu impacto cultural e a imaginação sonhadora. Eu esperarei para ver a produção do OSF no final de abril antes de dizer mais, mas estas são algumas das perguntas antecipatórias e idéias que dançam em minha mente:

Agnes de Mille estava certa, por uma questão de fato empírico, de que as garotas têm a tendência de sonhar com “horrores” e tópicos “sujos”? O que as pesquisas modernas sobre os padrões de sonhos das jovens revelam sobre a dinâmica inconsciente do dilema de Laurey?

Laurey, sem saber, realizou um ritual de incubação de sonhos? Ela bebe o “Elixir do Egito”, dorme em um lugar especial, concentra sua mente em uma questão em particular enquanto se afasta, e então tem um sonho relacionado à sua pergunta. Essa é basicamente a definição de um ritual de incubação de sonhos (de acordo com Kimberley Patton).

O sonho de Laurey é uma simulação de ameaça, na linha do que Antti Revonsuo propôs? Revonsuo se concentrou em pesadelos de perseguição recorrentes como um exemplo de sonhos que simulam uma possível ameaça e ensaiam nossa resposta a ela, então estamos melhor preparados para acordar a vida se essa ameaça realmente surgir. Laurey tem um sonho de Jud ameaçando matar Curly, que é de fato uma avaliação realista dos perigos em sua vida desperta.

O sonho dela é uma realização de desejo sexual, como diria Sigmund Freud? Na cidade de Nova York, em 1940, é uma boa suposição o Oklahoma! A equipe criativa sabia sobre a psicanálise e suas teorias sobre desejos sexuais inconscientes. Laurey certamente tem uma interação mais intensa e erótica com Curly no sonho do que em acordar. A carga sexual do sonho só cresce com a aparição das meninas dos postais de Jud, que produzem ainda mais energia libidinal, com menos romance e mais desejo carnal. E pobre Curly com sua arma flácida …

Jud é um símbolo de sombra para Laurey e toda a comunidade de Oklahoma, como Carl Jung poderia sugerir? Desde o início da peça Jud é retratado como escuro, cru, áspero, peludo, animal, estúpido e inarticulado. Ele mora sozinho em um “fumeiro”, fervendo de desejos instintivos não realizados. Ele poderia ser visto como um Outro radical, na linhagem simbólica de Lúcifer, Caliban, Gollum e Darth Vader, a personificação de todas as trevas que não são permitidas à luz da percepção consciente e, assim, banidas para as profundezas do inconsciente. .

Laurey interpreta mal o seu sonho? Como exatamente é sua ação ao acordar (escolhendo Jud sobre Curly) justificado pelo que ela sonhou? Tanto na ficção quanto na vida real, as pessoas que instantaneamente interpretam seus sonhos geralmente entendem errado. A resposta rápida muitas vezes ignora os significados mais profundos e importantes que a mente consciente pode estar pronta para passar. (Eu chamo isso de “a falácia odyssiana”).

Jud interpreta mal seu sonho? Mesma pergunta – por que Jud acha que a ação que ele toma (exigindo agressivamente a afeição de Laurey) é justificada por seus sonhos frustrantes e excitantes das garotas de cartão postal? O que ele poderia estar negligenciando?

Por fim, como a equipe criativa da OSF pode reimaginar esse trabalho clássico para um novo século e uma nova América?

Eu não posso esperar para ver!

Referências

Carter, T. (2007). Oklahoma! : A criação de um musical americano. New Haven, CT: Yale University Press.