Por que estamos tão fascinados pela violência?

A violência, é claro, está ao nosso redor na realidade, e talvez nós gostemos de falar e ler sobre isso para torná-la compreensível para nós. Como é possível que alguém possa cortar a cabeça de alguém? nós nos perguntamos ler as notícias ou mesmo assistir a decapitação por um homem mascarado que nos fala em nosso idioma, inglês, em um vídeo. De onde vem esse mal? E por que continua a fascinar-nos? Por que todas as cabeças se voltam quando há um acidente na estrada? Por que lemos sobre a violência não apenas nos jornais, mas também nos mistérios do assassinato, ou mesmo nas grandes novelas onde o assassinato é promulgado por um herói ou até heroína.

Existem muitos exemplos notáveis ​​na novela moderna ou às vezes não tão moderna.

Uma das cenas de assassinato mais famosas que vem à mente, onde podemos seguir o pensamento do protagonista e até mesmo entender, embora não possamos nos identificar com o personagem, é a grande cena do assassinato no "Crime e Punição" de Dostoiévski. Aqui, Raskolnikov vai para o apartamento do emprestador com um machado. Ele precisa de dinheiro desesperadamente, mas essa mulher, também, parece ser um ser humano inútil para ele, alguém cuja vida não vale a pena salvar.

Dostoiévski escreve:

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Ele não tinha mais um minuto a perder. Ele puxou o machado para fora, balançou-o com os dois braços, pouco consciente de si mesmo, e quase sem esforço, quase mecanicamente, trouxe o lado contundente em sua cabeça. Ele parecia não usar sua própria força nisso. Mas assim que uma vez abaixou o machado, sua força voltou para ele.

Nós sentimos que o assassino não é, de alguma forma, realmente responsável por seu ato. Ele parece distanciado dele e, portanto, dificilmente implicado no mal do seu crime.

Na cena de homicídio de Camus em "The Stranger", Mersault parece matar quase por causa do calor extremo na praia, onde ele vê o árabe. Há o som das ondas, do sol e da distância que passa um pequeno navio. A sombra no rosto do árabe parece um sorriso. O suor escorre pela testa de Mersault e ele avança. O árabe tira uma faca. Cegados pelo sol, o mundo parece vacilar ao seu redor, Mersault dispara e depois dispara quatro vezes mais.

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Outra descrição de um assassinato violento é a brilhante "Crônica de uma morte anunciada" de Marquez. A talha aqui é descrita com grande detalhe com honestidade e precisão nas últimas páginas do livro. "Merda primo", disse-me Pablo Vicario, "Você não pode imaginar o quão difícil é matar um homem". Depois de ter usado toda essa novela para trabalhar com essa morte, Marquez a láctea por tudo o que vale a pena. A mãe vê seu filho, Santiago Nasar, "Na frente da porta, de frente para baixo na poeira, tentando se levantar de seu próprio sangue. Ele levantou-se inclinando para um lado e começou a caminhar em um estado de alucinação segurando seus intestinos com as mãos.

Nós nos perguntamos por que lemos desses atos violentos com tal interesse. Eles estão ao nosso redor, e talvez escrevendo sobre eles e colocando-os dentro da estrutura e ordem de uma história, podemos acreditar que somos capazes de controlar essa violência que certamente está em parte dentro de cada um de nós.

Sheila Kohler é autora de muitos livros, incluindo Becoming Jane Eyre e o recente Dreaming for Freud.

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