Minha postagem no blog em Defesa da empatia mencionou o papel da empatia na literatura. Este papel requer um modo de empatia baseado na simulação não-verbal das experiências de personagens em romances, peças e filmes.
Em The Passionate Muse , Keith Oatley forneceu um relato perspicaz sobre o papel das emoções na ficção literária. Ele resumiu:
"A ficção é baseada em narrativas nas quais os personagens atuam sobre suas intenções e enfrentam vicissitudes. Os leitores gostam de entrar na vida dos personagens, seguindo seus projetos e chegando a simpatizar com eles à medida que seus planos progridem ou enfrentam obstáculos. Os leitores também gostam de conhecer personagens com quem simpatizam e de serem lembrados de episódios emocionais em suas próprias vidas ".
Da mesma forma, Roger Ebert descreveu empatia no cinema:
"Os filmes são como uma máquina que gera empatia. Isso permite compreender um pouco mais sobre diferentes esperanças, aspirações, sonhos e medos. Isso nos ajuda a nos identificar com as pessoas que estão compartilhando esta jornada conosco ".
Meus romances, peças e filmes preferidos incluem, pelo menos, um personagem com quem eu posso empatizar até certo ponto.
Mas como essa empatia funciona no cérebro? Em outra postagem no blog, descrevi dois modos de empatia baseados em mimetismo fisiológico e analogia verbal. Por exemplo, se você estiver assistindo um filme com a excelente atriz Meryl Streep, você pode ter uma reação física inconsciente quando retrata as emoções, como alegria ou medo. Esta reação faz você simpatizar com seu personagem experimentando uma emoção semelhante. Mais conscientemente, você pode pensar sobre uma situação que você experimentou que é semelhante àquele em que o personagem está e atribuir a emoção que você experimentou ao personagem.
Um terceiro modo de empatia, simulação incorporada, é melhor entendido usando a idéia de pontes semânticas de Chris Eliasmith, que são padrões de disparo neural que podem representar informações sensoriais, motoras e emocionais. Eles podem suportar regras como <insultado> -> <ferido> , onde as palavras entre colchetes indicam ponteiros semânticos usando representações não-verbais. Por exemplo, <insult> pode incluir o tom de voz, expressão facial e gesto desagradável que acompanha uma observação abusiva; e <hurt> é a resposta emocional sentida. Empathizing com um personagem insultado em um romance ou filme envolve correr em sua própria mente a regra para que você possa apreciar mais diretamente como ser insultado é prejudicial.
À medida que uma trama de ficção se desenrola, séries de regras multimodais podem então levar a uma sucessão de emoções no público que correspondem dinamicamente aos dos personagens. Por exemplo, a regra <insultado> -> <hurt> pode encadear com a regra <hurt> -> <buscar vingança> para ajudar a entender por que um personagem está agindo de forma vingativa. Escritores de romances, peças e roteiros de filmes precisam ser adeptos das descrições verbais e visuais que permitem ao público executar simulações mentais que lhes permitam entender e se preocupar com os personagens.
Camus disse que "a primeira coisa que um escritor aprende é a arte de transpor o que ele sente ao que quer fazer sentir os outros." Por exemplo, meu filme favorito, Casablanca, envolve brilhantemente o observador com cadeias de emoções que incluem amor , pesar, tristeza, medo, raiva e orgulho. Nós simpatizamos com os personagens interpretados por Humphrey Bogart e Ingrid Bergman simulando suas emoções através de cadeias de regras não verbais.
Publicações relacionadas:
Este é o seu cérebro na empatia
Aumento da empatia
Como colocar-se nos sapatos de outra pessoa
Em defesa da empatia
A nova síntese em ciência cognitiva
