Início da Parte III: Um cineasta disfarçado de psicólogo

O "Inception" entrou nos cinemas no meio do verão em meio a um tremendo hype devido às tendências audaciosas e criativas do cineasta Christopher Nolan. Nas semanas subseqüentes, a bilheteria cresceu com a venda de ingressos ao lado de um consenso criativo unanimemente positivo.

Esse sucesso crítico e financeiro tornou-se um padrão para os filmes de Christopher Nolan, de seu primeiro filme mainstream, o fascinante "Memento", para seu trabalho mais recente, uma revitalização sofisticada da série Batman. Esse padrão, acredito, é predominantemente devido a um fato simples: Nolan é um psicólogo disfarçado de cineasta.

De fato, existem dois temas subjacentes nos filmes de Nolan que refletem os objetivos dos psicólogos: uma dissecação implacável de processos mentais comuns e complexos e um estudo de caso de personagens relatáveis ​​que lutam pelos problemas psicológicos. Em suma, Nolan aborda o tipo de mistérios mentais encontrados nos escritórios de terapia e ele trata o material com o tipo de postura cuidadosa e sofisticada alimentada pelo treinamento clínico.

Em "Memento", por exemplo, Nolan discutiu amnésia retrógrada e um protagonista que passou de uma vítima inocente para um assassino consumido pela obsessão. "Inception" é um pouco mais leve, mas apenas como provocador, enquanto Nolan examina sonhos e um herói traumatizado lutando para encontrar o caminho para casa.

• 10 razões pelas quais você não pode dormir boa noite
• Aqueles que o pegaram e aqueles que não o fazem
• Cinco desvantagens de Polyamory
• The Jersey Shore: Por que o drama?
• Início, o filme – Mas onde estão os Jabberwockies

O mundo do início

Em "Inception" a próxima fronteira da espionagem é a mente. O personagem central, Cobb (jogado brilhantemente por Leonardo Di Caprio) é o melhor do negócio no início – a arte de infiltrar a mente sonhadora de outro para roubar idéias. Cobb, aprendemos rapidamente, está correndo por razões misteriosas e incapazes de retornar para a América e seus filhos amados. Ou seja, até Saito, um poderoso bilionário e empresário empresário promete apagar o passado sombrio de Cobb, em troca de um começo sem precedentes difícil. Saito deseja que uma idéia seja plantada – não simplesmente extraída – na mente de seu rival, Robert Fischer Jr. Especificamente, Saito quer que Fischer, o recente herdeiro do império energético de seu pai, dissolva o monopólio.

Com uma oferta tão atraente na mesa Cobb vai trabalhar. Ele monta a tripulação necessária para criar e controlar um espaço de sonhos e juntos eles constroem a semente mental a ser plantada: "Meu pai realmente me amava. Ele quer que eu seja meu próprio homem. Eu farei as coisas de forma diferente ". Além do papel de Cobb como extractor, a equipe é composta por um jogador mestre (Tom Hardy), um químico (Dileep Rao), um arquiteto (Ellen Page) e um associado leal (Joseph Gordon-Levitt).

• Pregar ao Pervertido
• O "tsunami de prata"
• Entendendo o Apelo do Pop Star Taylor Swift
• Por que seu adolescente insiste em vestir exatamente como seus amigos
• Melhor presente para o dia das mães sempre: sono

O que se desenrola é um conérito inteligente e intrincado, no qual a equipe induz o Fischer desavisado a um estado de sono profundo. A equipe entra em seu subconsciente e, nesse nível de sonho inicial, seqüestra Fischer e o bombardeou com índices sutis e noções persuasivas relacionadas ao pai falecido e uma vontade secreta que revela a "semente". Aqui é onde as coisas ficam um pouco confusas. A equipe convence Fischer de que está sonhando e que o parceiro de negócios de seu pai, Peter Browning, tentou seqüestrar o subconsciente de Fischer por interesse próprio. A equipe ainda convence Fischer a entrar na mente de Browning – um segundo nível de sonho – para descobrir o porquê. Nesse nível mais profundo, a equipe Fischer invade uma fortaleza para encontrar a "vontade", para que ele possa então confrontar seu pai (realmente uma projeção da própria mente manipulada de Fischer) em um clímax catártico. Como acontece com a maioria dos suspense, tudo corre bem. Como a idéia plantada se enraizou com tanta profundidade e decepção, Fischer percebeu a ideia plantada como uma inspiração genuína.

O Mundo dos Sonhos

À medida que o con se desenrola, também as várias regras e regulamentos do mundo de sonhos de Nolan. À medida que se verifica, várias qualidades e resultados da paisagem de sonhos de Nolan são reflexões precisas da pesquisa clínica e da teoria sobre esse assunto.

Até à data, existem inúmeras ideias sobre os sonhos que rodam no palco da proeminência teórica como um jogo de cadeiras musicais. Algumas teorias postulam grandes explicações subjacentes para os sonhos enquanto outros estudos procuram validar uma única característica do processo sonhador. E, as teorias que resistiram à prova do tempo são cada vez mais desafiadas por mais idéias contemporâneas. O resultado líquido desta literatura é um conjunto de teorias muito diferentes, às vezes contraditórias, todas as quais parecem plausíveis e nenhuma delas fornece uma explicação completa e inquestionável.

Nunca o psicólogo, Nolan empresta frouxamente de cada uma das melhores teorias contemporâneas para que ele possa construir um mundo de sonhos tão "real" quanto possível.

A teoria contemporânea dos sonhos mais importante para o enredo de Nolan postula que os sonhos servem uma função terapêutica. De acordo com esta teoria, os sonhos são os ecos cognitivos dos esforços para desenvolver emoções conflitantes, uma vez que as experiências negativas são dissecadas, reexaminadas e experimentadas repetidamente no serviço da resolução de emoções negativas e da melhora no enfrentamento de ameaças futuras (Hartmann, 2006). Nolan usa essa idéia como o trampolim para o con da tripulação. No filme, Fischer é adormecida e a tripulação gentilmente orienta-o para um confronto imaginário com seu pai distante, recém-falecido. No final das experiências de sonho Fischer (ou então ele pensa) uma catarse positiva em que sua relação familiar é esclarecida e resolvida. Ele desperta e, apesar de ter sido manipulado, a vida de Fischer agora está repleta de efeitos secundários de luto saudável, afeto positivo e significado aumentado.

Uma teoria igualmente proeminente utilizada por Nolan propõe que os sonhos possam servir como um campo de treinamento para a auto-preservação em que os cenários que ameaçam a vida são ensaiados em um ambiente seguro e virtual para que, mais tarde, as crises da vida real sejam respondidas de forma ideal e eficiente (Hartmann, 1995). Nolan criativamente invade essa idéia em sua cabeça. Em seu novo e corajoso mundo da infiltração subconsciente, a mente é mais vulnerável quando está dormindo. Como tal, uma indústria artesanal de proteção subconsciente surgiu, de modo que figuras poderosas e vulneráveis ​​como Fischer podem receber treinamento na vida real que as prepara para cenários que ameaçam a vida em seus sonhos. Infelizmente para Cobb e sua equipe, grande parte do filme é gasto lutando contra a "resistência" de Fischer, pois os guarda-costas totalizam o equivalente mental de anti-corpos lutando contra uma idéia de infecção / plantação estrangeira.

Mais uma visão popular dos sonhos, conhecida como o modelo de sonho de ativação-síntese, postula que os sonhos são simplesmente o produto de uma tentativa inata de fazer sentido fora do disparo neural aleatório de circuitos cerebrais excitados (Antrobus, 1993). Muitos dos momentos cômicos do filme giram em torno dessa ideia. Por exemplo, quando a tripulação entra na mente dos sonhos do químico, eles devem lutar com uma tempestade violenta, porque Dileep Rao bebia tontamente um copo de vinho de antemão e agora tem que fazer xixi.

Por fim, Nolan usa uma teoria dos sonhos prominente para explicar como os membros da tripulação entram e saem do mundo dos sonhos. Em qualquer momento, cada membro deve despertar para realizar o próximo passo no con. Este processo de despertar é desencadeado pela música que é tocada nos fones de ouvido específicos do membro da tripulação. Esse gatilho musical está em linha com a idéia de que o cérebro sonhador procura interpretar estímulos externos, como evidenciado pela intrusão de ocorrências do mundo real como uma televisão explosiva (Antrobus, 1993).

Além da exploração explorada por curiosidade de eventos mentais incomuns, como o sonho, a outra maneira em que Nolan funciona como psicóloga está em sua tentativa de comentar sobre os processos de doença mental. A pesquisa é apenas metade da batalha, já que os psicólogos também procuram traduzir informações empíricas sobre intervenções de tratamento tangível para indivíduos que sofrem psicologicamente. Nolan usa o trauma como uma ponte entre os dois mundos de investigação e prática clínica. Por exemplo, a pesquisa mostrou que a exposição ao trauma aumenta exponencialmente a taxa de pesadelos, um sintoma central do transtorno de estresse pós-traumático (PTSD) (Paivio & Pascual-Leone, 2010).

O Mundo de Cobb

Com Cobb, Nolan construiu um caráter resiliente e admirável que foi empurrado para a garganta da angústia mental. No final do filme, à medida que a poeira se instala em múltiplas e interceptadas histórias, a narrativa pessoal de Cobb cristaliza. Muitos anos atrás, ele e sua amada esposa, Mal, trabalharam juntos como extratores experientes. Um dia, eles decidiram testar os limites da infiltração de sonhos. Sonharam em um sonho tão profundo que as camadas da realidade ficaram desorientadoras. Problemas surgiram quando Mal ficou sobrecarregado por um misterioso e sombrio segredo que Cobb nunca soube que possuía. Como resultado, Mal perdeu o controle da realidade. Cobb, de cabeça plana e inteligente, decidiu realizar o primeiro início real. Ele colocou uma idéia em sua cabeça de que o mundo atual que ela estava sofrendo dentro não era "real". A tragédia atingiu quando ambos Cobb e Mal finalmente despertaram para o mundo real, e a idéia plantada evoluiu para uma noção de tudo consumidora e irracional. Para Mal, a realidade real tornou-se apenas outro nível de sonho. Cumprindo a suposição errônea de que ela ainda estava em um mundo de sonhos, Mal pulou de um prédio esperando despertar do sonho. Em vez disso, suas ações equivalem a um suicídio, tornando Cobb sozinho, paralisado pela tristeza de uma alma gêmea perdida e ocupado com a consciência culpada de que sua idéia plantada desencadeou seu desaparecimento.

Ao longo do filme, o funcionamento interno de Cobb se assemelhava a uma mente traumatizada. Apesar de um funcionamento muito alto para exibir níveis clínicos de PTSD, a psique de Cobb foi assombrada por memórias traumáticas que inundaram sua consciência com estresse e emoções negativas e ameaçaram sua sensação de felicidade e sanidade. Quando ele sonhava, uma parte de sua mente se fixava em Mal. Sua projeção de sua intrusão no mundo dos sonhos, como Mal se transformaria em uma figura violenta e errática capaz de sabotar os contras da equipe. Esta versão personalizada e traumática de "Mal" alimentou sua culpa e tristeza não resolvidas. Ele se recusou a deixá-la ir, e ele se culpou por suas ações mortais. Em suma, os pensamentos e sentimentos associados ao "Mal" foram intensamente negativos, não integrados e não resolvidos, a própria definição de resposta traumática (Paivio & Pascual-Leone, 2010).

Cobb não podia mais fazer o que costumava ser o melhor em fazer, projetar e navegar nos mundos dos sonhos. Além disso, quanto mais ele sonhava, e quanto mais ele e sua equipe mergulhavam nos sonhos dos outros, mais intensamente e freqüentemente seus problemas de "Mal" invadiram.

Ao perceber esse problema crescente, Cobb respondeu com uma solução equivocada. Ele pediu que o químico secretamente o ajudasse a construir uma prisão de memórias emocionalmente carregadas relacionadas a Mal. Esta "prisão" simboliza um processo psicológico conhecido como supressão, em que o material mental angustiante é afastado, recheado no alcance externo da consciência (Paivio & Pascual-Leone, 2010).

Assim, Cobb entrou no ciclo comum e vicioso do trauma, em que a experiência traumática criou pensamentos intrusivos e perturbadores, o que levou a tentativas de supressão, o que, por sua vez, intensificou os pensamentos já intrusivos e aumentou os pesadelos e desempenho geralmente prejudicado . Nolan apresentou uma imagem diagnóstica precisa de trauma. Mas o psicólogo dentro de Nolan sabe que a história só pode terminar quando o tratamento foi experimentado. Durante o clímax do filme, Cobb enfrentou sua narrativa insalubre de culpa e culpa, e reescreveu uma versão mais saudável que relatou com mais precisão e compaixão tudo o que ele tentou fazer e tudo o que estava além de seu controle, levando ao suicídio de Mal (McAdams, 2006).

Como um cineasta talentoso, Nolan entretece e se deleita, como o desenvolvimento de caráter rico "Inception", narrativa meticulosa, ação emocionante e reviravoltas surpreendentes e emocionais. Como psicólogo em disfarce, Nolan dá um passo adiante e discute sonhos, percepção e saúde mental. Em linha com a literatura sonhadora, Nolan apresenta um mundo de sonhos como um espaço mental rico e elaborado, no qual o sonhador está simultaneamente criando e percebendo. Este mundo é baseado em experiências de desenvolvimento significativas, povoadas por desejos idiossincráticos e atormentadas por problemas emocionais não resolvidos. Além disso, os sonhos se tornam um lugar onde um indivíduo pode experimentar inspiração criativa, lidar com doenças mentais e alcançar a saúde mental.

Uma Mensagem Terapêutica Final

Com "Inception", Nolan está imaginando um futuro em que as pessoas podem ser manipuladas através de seus sonhos, ao apontar para um presente em que as pessoas são manipuladas por filmes. É por isso que há uma sensação distinta de Hollywood para as seqüências de sonhos, como, por exemplo, uma fortaleza nevada canaliza os filmes de James Bond e uma luta de hotel que desafia a gravidade evoca a "The Matrix Trilogy". Nolan parece estar dizendo: nós como consumidores de filmes de Hollywood, somos suscetíveis ao roubo subconsciente em uma escala mais sutil e menor. Os filmes podem implantar ideias no subconsciente, alimentar ou mexer com ideologias e tratar pessoas como fantoches. Ao brincar com a percepção e nos lembrar que ele está fazendo isso, Nolan está respeitando a linha entre fantasia e realidade, observando o poder da projeção e lembrando-nos, a audiência, da influência furtiva do cinema. Tal mensagem promove a autoconsciência e percepção, o principal objetivo de qualquer bom psicólogo.

Identidade e história: criando-se na narrativa.
McAdams, Dan P. (Ed); Josselson, Ruthellen (Ed); Lieblich, Amia (Ed)
Washington, DC, EUA: American Psychological Association. (2006)

Paivio, S. & Pascual-Leone, A. (2010) Terapia centrada na emoção para trauma complexo: uma abordagem integrativa. Washington, DC, EUA: American Psychological Association.

Hobson, JA (1999). Consciência. Nova York: Scientific American Library.

Antrobus, J. (1993). Características dos sonhos. Enciclopédia do sono e sono.

Hartmann, E. (1995) Fazendo conexões em um lugar seguro: a psicoterapia de sonhos? Dreaming, 5, 213-228.

Hartman, E. (2006). Por que sonhamos? Americano científico.