" A arte de agir é tão peculiar que até mesmo os praticantes mais habilidosos (e os colegas de trabalho que os amam) não podem explicar bem como eles fazem o que fazem." – Terrence Rafferty, New York Times, 9 de setembro de 2012
Em um artigo do New York Times sobre o novo papel de Denzel Washington no próximo filme de vôo, Terrence Rafferty entrevistou o Sr. Washington e vários de seus atores e diretores. A conclusão parecia ser a mesma: o Sr. Washington faz uma preparação extensa (por exemplo, aprendendo seu caminho em torno do cockpit de um avião) e usa lembretes físicos (por exemplo, um antigo saco de vôo de um piloto real) para desempenhar magistralmente seus papéis. Mas, quando se trata dos momentos de atuação, de criar as palavras e as ações desse personagem enquanto a câmera rola, nem o Sr. Washington nem nenhum dos seus colegas ou diretores teve alguma idéia do que ele estava realmente fazendo. Na verdade, o Sr. Washington mencionou várias vezes que analisá-lo muito profundamente pode fazê-lo desaparecer. Em vez disso, ele aprendeu apenas a confiar em si mesmo.
Actuar é difícil. Pergunte a qualquer diretor, ator, diretor de seleção que faça seu trabalho bem. Ou peça a qualquer membro da audiência que tenha visto um ator, de outra forma famoso ou bem considerado, fazer um trabalho terrível em um filme ou peça. Ou viu um ator não-famoso fazer um trabalho terrível em um filme ou jogar. Parece haver um equilíbrio delicado entre a preparação aberta e o desempenho inconsciente. Os maus desempenhos são muitas vezes criticados por serem "autoconscientes" – que o ator estava ciente do que estava fazendo, ou estava ciente das falhas do personagem e não conseguia contorná-los enquanto interpretava o personagem.
Em um maravilhoso conjunto de estudos e livros subseqüentes, Elly A. Konijn analisou a questão de como os atores estão atentos ao seu desempenho, e quanto eles deixam o personagem "assumir". Ela pediu aos atores holandeses que avaliem suas próprias emoções e as emoções dos personagens que eles estavam jogando em vários estados afetivos (do desgosto e da ansiedade à ternura e prazer). Ela descobriu que as emoções positivas eram muitas vezes sentidas pelos atores enquanto tocavam as emoções desse personagem. No entanto, quanto mais negativa a emoção do personagem, menos provável o ator informaria sentir essa emoção no palco. E, não importa se os atores alegam que foram treinados para sentir as emoções de seus personagens ou treinados para se separar das emoções de seus personagens: os resultados eram os mesmos. Isso vai diretamente contra muitas teorias de atuação ocidentais populares, que afirmam que você deve sentir as emoções do seu personagem para retratá-las corretamente e habilmente. Em vez disso, os atores estavam sentindo "emoções de tarefas", como nervosismo, concentração e excitação. Para ser justo, no entanto, não sabemos se esses atores foram bons em suas performances, e o Dr. Konijn não os entrevistou sobre seu processo no ensaio, quando deixar as emoções dos personagens se apoderar pode ser mais prevalente.
E, há outra camada: as dificuldades de auto-relato. As pessoas em geral são terríveis ao informar com sinceridade como e por que fazem as coisas. Nosso comportamento é alterado por todos os tipos de processos inconscientes, motivações e influências que nem percebemos. E essas influências podem ser manipuladas com extrema facilidade. Em um estudo clássico, John Bargh, um psicólogo da Universidade de Yale, preparou os alunos com palavras relativas à velhice. Aqueles estudantes que foram preparadas com palavras como "aposentadoria" andaram mais devagar do que os alunos com outras palavras. (Embora existam dúvidas sobre a replicação). Atualmente, o trabalho do seu laboratório mostra resultados surpreendentes sobre "preparações" inconscientes de comportamento e atitudes, como a forma de segurar uma xícara quente de café pode fazer com que você se sinta socialmente mais perto daqueles ao seu redor ou mapeando " fechar "versus" longe "pontos em coordenadas cartesianas afeta a forma como você vê seu apego emocional à sua família. Em nenhum desses estudos, os participantes relatam estar conscientes da iniciação ou mudança de comportamento.
Então, está atuando automatizado? Ou, toda essa preparação permite que os atores se "esqueçam" quando estão no momento da atuação? Será que importa se você tem talento preexistente?
Existem centenas de livros sobre técnicas de atuação e como ser um ator – de tomados honrados (como "On Acting" de Stanisklavsky) para biografias de atores famosos que também oferecem conselhos (como "Confessions of a Actor" de Lawrence Oliver). No entanto, pode-se assumir que se você pudesse retomar a ação de um livro, haveria atores muito mais grandes lá fora, e muitos menos terríveis jogos off-off da Broadway. (Para ser justo, eu também vi alguns dos melhores teatros da minha vida off-off Broadway). O grande mistério do ator pode estar no mesmo local que os mistérios dos prodigios de piano e mestres de xadrez: há um talento natural que não pode ser duplicado com trabalho árduo. E então, para aqueles poucos sortudos, o trabalho duro entra em jogo. Curiosamente, o artigo do New York Times também menciona que o Sr. Washington começou a agir quando ele tomou uma aula na faculdade com um capricho. Ele diz que "foi um pouco fácil, ou gostei … e as pessoas me disseram que eu era boa". Mesmo sem sua preparação extensa e lendária – mesmo sem anos de treinamento, havia uma habilidade natural que aconteceu em sua primeira aula. O trabalho árduo que ele faz agora pode ser apenas um copo de gelo no bolo.
