Regimentos de mulheres monstruosas

As pessoas que não assistem ou lêem histórias de terror podem pensar que as personagens femininas são meros vítimas indefesas, correndo ao redor (em lingerie) ao som das motosserras. Eu escrevi em outro lugar sobre como nada poderia estar mais longe da verdade, então eu não vou dizer muito sobre isso aqui. Resumidamente: a figura da Final Girl – o sábio e valente salvador que é o único a chegar ao final da história – existe no tempo e no espaço. Ela até recebe seu próprio nome em tropos de TV, tão comum é ela.

Mas, existem outras personagens femininas não heróicas (ou pelo menos ambíguas) em histórias de terror. E, assim como os seus homólogos masculinos, estes são muitas vezes os maldos que adoramos odiar. O que (se alguma coisa) pode visualizar essas pessoas através de uma lente evolutiva trazem foco? Eu argumentarei bastante.

Eu sou neutro sobre o papel evolutivo das histórias. Eles podem ser um tipo de doces de cérebro, cheesecake intelectual, mas estou aberto à idéia de que eles carregam uma quantidade surpreendente de informações para transmitir os milênios. Existem quatro hipóteses principais:

Fonte: Jonathan Gotschall (com permissão)

Não há dúvida de que nos deleitamos com a narração de histórias e o deleite é muitas vezes (nem sempre) uma pista de que a evolução tem um trabalho sujo para nós fazer, e precisa que estejamos motivados para fazê-lo. Quando encontramos um bebê fofo, um amante lindo, um bolo delicioso; É porque a alternativa é encontrá-los mal cheiro, irritante ou nojento e nossos genes não querem isso. Então eles fazem o trabalho divertido.

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A vida não é uma transição suave do nascimento à morte. É marcado por certos pontos-chave de transição, como a puberdade, o emparelhamento, o parto e a velhice. É nesses pontos-chave que os organismos têm que tomar decisões, tanto fisiológicas quanto comportamentais, que maximizarão suas chances de ganhar o jogo da vida. E eu vou sugerir que esses padrões penetraram em nossas histórias.

Uma vez trabalhei para um chefe (não é o meu atual que eu me apresso a adicionar) que disse em uma reunião sobre alocação de recursos, "Por que não podemos concentrar nossa atenção em todos os lugares". Todos nós tivemos uma boa risada, então percebemos que ele estava falando sério. Ainda tivemos uma boa risada, mas mais tarde à sua custa, em vez de abertamente, na frente dele. Claro, nada e ninguém pode "concentrar suas energias" em todos os lugares. Isso significa "foco". Significa concentrar-se no que é vital. A desvantagem de tal foco é possivelmente faltando outras coisas acontecendo, mas esse é o trade-off. A vida está cheia de trade-offs. Nossas mãos dexterous podem fazer ferramentas, enquanto nossos parentes próximos os chimpanzés podem esmagar crânios com os deles, mas muito pouco DNA nos separa. Os trade-offs podem ocorrer em muitos níveis diferentes.

A teoria da história da vida é a modelagem biológica de como os organismos alocam recursos de acordo com as eslingas e flechas (e também bolos e ale) de fortuna ultrajante. E, como meu ex-chefe malvado não conseguiu perceber, você não pode concentrar essas energias em todos os lugares. Você precisa aplicar suas decisões reprodutivas de maneiras, e mais importante às vezes, quando elas terão maior impacto.

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Quais são essas etapas-chave? Quando se trata de mulheres, são os quatro "M"; menarca, seleção de companheiros, maternidade e menopausa. Cada um desses estágios tem personagens de terror que todos conhecemos e amamos (ou odiamos ou adoramos odiar) que incorporam os trade-offs e simbolismos centrais para esses estágios. Eu não acho que isso seja uma coincidência. Mas, antes de tentar acreditar em você, algumas palavras sobre o "mal" nesses personagens. Não é uma palavra como essa um pouco, bem, bíblico para um cientista? De modo nenhum. Do ponto de vista biológico, o "mal" é pelo menos o seguinte: "[A imposição de] fitness maciço evolutivo nos cobre, nossas famílias ou nossos aliados" (Duntley & Buss, 2006). A maioria de nós teve pelo menos alguma experiência com os custos impostos a nós e impondo custos aos outros. Eu acho que é por isso que alguns dos personagens que vou destacar são moralmente ambíguos. Nós não gostamos apenas de meninos maus – muitas vezes somos atraídos por garotas malas também.

Menarche

Este é o estágio de transição para a fertilidade, caracterizada por sangramento, que é muitas vezes marcado por atividades rituais significativas ao longo do tempo e do espaço. Esta transição pode ser acompanhada por algumas transições muito importantes em termos de emoções e comportamentos também. Um dos principais mitos de nossa cultura (nós os chamamos de contos de fadas às vezes) é o Little Red Riding Hood (que tem muitos milênios de idade), e dificilmente ilude a imaginação para ver as imagens do sangue e as advertências mal codificadas sobre machos sexualmente predatórios. O Little Red Riding Hood com seus temas de sangue vermelho, turbulência emocional e sexual incipiente (mas não cumprida) é parente de Carrie, Regan no Exorcista, Sadako (o Anel) e Aurora.

Seleção de colegas

À medida que envelhecemos, paramos. Bem, às vezes não o fazemos e o papel do mate cagador existe na ficção de horror ao longo do tempo e do espaço. Usando sexo como arma, explorando fraqueza masculina e destruindo famílias. Exemplos de tais figuras em cinema e teatro incluem Alex Forest (Fatal Attraction); Carmilla (The First Vampire in Fiction); O grego Bacchae, a mãe de Salomé (Mateus 27:56); e o chacal (irmã de G! kno // amdima na mitologia africana).

Maternidade

A maternidade é um período de alegria e satisfação livres. Exceto quando não é. Fui informado de forma confiável de que os primeiros quarenta anos são os piores, mas mesmo deixando isso de lado, há compromissos a serem feitos. Os seres humanos são obrigados por investidores e bebês humanos exigem muito investimento. Isso pode levar a três possíveis lados escuros, todos bem representados no gênero horror

Proteção da prole.

Todo mundo sabe não se entre um urso-mãe e seu filhote. Os seres humanos têm um lado escuro semelhante – representado no gênero de horror como sendo vingativo além de qualquer razão na defesa da prole. Da mãe monstruosa em Beowulf; até Annie Wilkes in Misery (sim, ela vê Misery em termos maternos); e sobre o Matriarch na série Aliens, mães monstruosas são alguns dos tropos terroristas mais terríveis.

Deserção

Um medo permanente que as mães podem ter tem a sensação de que a gravidez está errada. Todo um gênero de histórias de horror de Medea, através de Veronica Quaife in the Fly, Katherine (mãe de Damien) no Omen; ou Charlotte Gainsborough em Anti-Christ, todos exploram temas de posse e o potencial para o abandono de uma criança monstruosa. O que se conecta ao último subtipo:

Devil Children.

O medo da depressão pós-parto (e a possibilidade de abandono) deu forma real e horrível. Chucky nos filmes epônemais, Rosemary's Baby; O Babadook..dook … dook.

Menopausa

Por último mas não menos importante. A menopausa é a transição para a não-reprodução, mas isso não significa que as avós não atuem mais. Longe disso. Temos boas provas de que as avós contribuem significativamente para seus bisnetos. Então, o que poderia ser horrível sobre isso? Para ser franco: os netos de outras pessoas (que podem ser rivais por recursos). Através do tempo e do espaço (cultural e físico), a figura da bruxa que interfere (geralmente magicamente) em outras reproduções é uma figura padrão. A Bruxa Branca de Narnia, o Morai grego que precisa ser propiciado, Baronesa Bomburst em Chitty Chitty Bang Bang (não uma história de horror, você diz? O coletor de crianças ainda me assusta) são todos bons exemplos de símbolos de esterilidade, interferência mágica e o ódio de outras crianças.

Espero ter convencido você de que personagens femininas em histórias de terror não são apenas vítimas indefesas, mas estrategistas ativos (e às vezes assustadores) com seus próprios objetivos, métodos e desejos. Eu acho que uma lente evolutiva acrescenta profundidade ao seu personagem, mas, se você concorda comigo sobre isso ou não – Happy Halloween!