Toda Interação Humana, Explicada

O Motivo Secreto Subjacente a cada Interação Humana ¹

Fonte: Great American Films Limited Partnership

Como já cometi o pecado de cliques, não vou duplicar minhas transgressões enterrando o lede – vamos direto ao motivo secreto subjacente a cada interação humana.

Fonte: Keith Johnstone

Na verdade, não é meu segredo. Pertence ao treinador de atuação Keith Johnstone, autor do livro de 1979 Impro: Improvisation and the Theatre.

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Toda interação humana – cada enunciado, todo sorriso, cada texto – envolve uma pessoa elevando ou diminuindo seu nível de dominância ou submissão em relação ao outro. Johnstone chama este nível relativo de domínio e submissão de "status" e argumenta que todas as conversas funcionam como uma visão de status.

Johnstone descobriu esse segredo ao tentar fazer com que seus alunos atuantes conversassem de forma mais autêntica. Eles continuaram apresentando performances sibiladas e não naturais. Foi somente quando ele lhes disse para entregar cada linha como se estivessem tentando mudar ou manipular seu nível de status que eles começaram a apresentar performances credíveis.

Para testar sua teoria, vamos arrancar uma cena aleatória de um filme popular aleatório ² e ver se podemos dissecar todas as interações através da lente do status.

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Dirty Dancing: uma lição de status

É o fim do filme. Johnny foi demitido (status degradado) por confraternizar com a filha da clientela com a melodia de "Olhos famintos". Este foi um problema em grande parte porque ele ousou romance com alguém fora do seu status socioeconômico.

Fonte: Great American Films Limited Partnership

O bebê senta, abatido, em uma mesa com seus pais. Ela não podia ser um status mais baixo – uma mulher adulta obrigada ao papel de uma criança, recheada em um canto escuro contra a parede.

Johnny avançou com sua jaqueta de couro e sua deliciosa combinação de masculinidade pura e vulnerabilidade graciosa. Ele desempenha alto status para os pais do bebê com essa linha atemporal: "Ninguém coloca o bebê na esquina." Ninguém, em outras palavras, faz o status de Baby baixo em seu relógio. Ele segue essa declaração ousada ao elevar fisicamente seu status – estendendo a mão para que ela fique de pé e se junte a ele no palco.

Ele sempre faz a última dança da temporada (status alto). Alguém tentou dizer-lhe para não fazer (tentou anular seu alto status), mas ele vai fazê-lo de qualquer maneira, e com seu tipo de dança (boa tentativa, ele ainda é alto status).

Em seu discurso, eleva o status de Baby novamente, rebaixando-a com seu nome próprio – Miss Frances Houseman. É difícil imaginar um apelido de status inferior ao Baby3, com suas conotações de total impotência e assexualidade. Frances Houseman, por outro lado, é majestosa, e sabemos do início do filme que ela recebeu o nome da primeira mulher no gabinete.

Seu pai está prestes a desempenhar um alto status e parar esses shenanigans. A mãe do bebê, até este ponto no filme, tendo jogado pouco status para o marido, o impede com uma mão em seu braço e, de forma inesperada, tira alto status sobre ele: "Sente-se, Jake".

Baby e Johnny dançam. É alegre. Eles terminam a dança por Johnny literalmente levando Baby para os céus, acima da multidão, acima de seus pais, acima de suas próprias dúvidas.

No alto, ela ri. É lindo.

O Problema com Status

Há muitas maneiras pelas quais nós apreciamos essas manipulações de status, mesmo fazendo jogos fora deles. Nos deleitamos em provocar nossos irmãos sobre sua incompetência e falta de atenção. Muitos de nós desfrutam de uma corrida de status vicária quando nossa equipe de esportes esportiva ganha seu troféu cobiçado ou o que quer que seja. Exultimos em inversões repentinas de status, underdogs ganhando em uma virada e as celebridades trouxeram baixo.

O que não amamos arrisca perder status. Pois tememos profundamente revelar o nosso eu mais íntimo e ter esses mesmos rejeitados.

O que, afinal, nos afasta de tudo, desde imagens lisonjeiras até conexão humana à criatividade.

Fotos: Johnstone observa: "Se alguém aponta uma câmera para você, corre o risco de ter o seu status exposto, então você quer palhaço ou se torna deliberadamente inexpressivo". Nem produz retratos atraentes.

Os riscos de status também explicam por que cada balada e comédia de televisão de observação de estrelas aborda o dilema de saber se e quando revelar sentimentos românticos por outro. Para a primeira pessoa em um relacionamento a pronunciar as três palavras famosas para sempre tem status superior à da pessoa que ficou em segundo lugar, e se você já ouvisse de volta "Eu … acho que você também é ótimo", você recebeu um enorme golpe de status .

Fonte: David Lynch (imagem de Pinterest)

Johnstone também afirma que a maioria de nós luta para ser verdadeiramente criativa porque tememos nossa própria ingenuidade, a estranheza de nossas idéias e o que elas podem revelar sobre nós. Ele argumenta que a verdadeira criatividade vem gerando idéias liberadas do medo da censura, liberadas das regras culturais que nos ensinaram sobre como devemos pensar e nos comportar.

Pois, na escolha intencional da vulnerabilidade, existe uma grande força. Em uma entrevista com Forbes , o autor e o professor de pesquisa mais vendidos, Brene Brown, dizem: "O difícil é que a vulnerabilidade é a primeira coisa que procuro em você e a última coisa que estou disposto a mostrar. Em você, é coragem e ousadia. Em mim, é uma fraqueza ".

Em um post que apareça em breve em um local diferente, considero algumas das maneiras pelas quais o conhecimento do status pode informar a educação, formas pelas quais podemos dividir alguns dos diferenciais de status natural na sala de aula para se conectar mais autenticamente com nossos alunos .

Mas a sala de aula é apenas um local social em que assumir riscos de status pode nos beneficiar como pessoas.

Johnstone nos desafia a escolher a vulnerabilidade em todos os nossos relacionamentos e trabalhos criativos, para liberar nosso medo da dor do fracasso, rejeitar todos os truques que desenvolvemos para evitar riscos e rejeições. Para ser espontâneo e gratuito.

Vamos ver o que podemos desencadear.

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1. Como psicólogo de pesquisa, sou obrigado a notar que, enquanto considero essas idéias do fascinante de Johnstone, não sei que não foram testadas empiricamente e, portanto, são, em última instância, a opinião de um homem.

2. Uma vez eu vi Dirty Dancing vinte e sete vezes em um único verão e apresentou-o na minha dissertação de doutorado, então "aleatório" talvez não se aplique aqui.

3. Reek, talvez?