© Copyright 2011 by Paula J. Caplan Todos os direitos reservados
Como meus pais e duas mulheres no teatro mudaram minha vida
Eu tinha sido um psicólogo clínico e de pesquisa há mais de um quarto de século quando, aos 47 anos, com o meu filho e minha filha lançados e na faculdade, voltei ao meu primeiro amor, que desde a primeira infância foi teatro .
Eu estava escrevendo um livro de não-ficção (embora alguns dificilmente pudessem acreditar que os conteúdos eram verdadeiros), uma exposição do Manual de Diagnóstico e Estatística de Transtornos Mentais , [1] quando percebi o quanto estava aborrecido. Olhando para as primeiras páginas que escrevi, percebi o que estava faltando: tão imerso se eu me tornasse no mundo da escrita acadêmica que o que eu sabia sobre seres humanos reais, suas esperanças e medos, não estava em nenhuma parte em evidência. Imediatamente, escrevi várias vinhetas sobre pessoas que sofreram por ter sido rotuladas de forma psicológica. Eu me senti um pouco melhor, mais conectado ao que estava escrevendo.
Quase imediatamente, peguei uma cópia da Providence Phoenix e vi uma foto de uma mulher que não conhecia, mas que tinha um rosto gloriosamente aberto que irradiava calor. No artigo que acompanha, ela foi identificada como Pat Hegnauer, um ator, dramaturgo e diretor que havia retornado recentemente a Rhode Island, de Nova York. Então, embora eu não tivesse razão na época de ler os anúncios classificados e nunca fiz isso, eu olhei para eles, e fora um pequeno anúncio que eu carreguei na minha bolsa por anos depois: "Oficina de atuação gratuita", ele leu , oferecido por Pat Hegnauer.
Meu coração pulou uma batida. Quando criança e adolescente, atuei no teatro, mas quando tive uma experiência perturbadora em uma peça de graduação em Harvard, onde me pareceu que todos os tipos de teatro já haviam aparecido na Broadway (sim, hipérbole, mas oh O que talento: apenas alguns exemplos – John Lithgow estava lá quando eu estava lá, como era o Stockard Channing, assim como Tommy Lee Jones, como o ator e agora o anfitrião de rádio e ativista Terence McNally, bem como Leland Moss, que em breve depois apareceu na Broadway em YENTL), nunca fiz uma audição para outra peça até depois da oficina de Pat Hegnauer.
Sim, assisti a essa oficina, mas só depois de telefonar para o meu querido amigo, Paul Gladstone, um brilhante, Harvard-Ph.D. biólogo que também se tornou parte de uma fantástica trupe de improvisação em Seattle chamada "Nenhum dos acima". Eu confessei a ele que queria desesperadamente participar desse workshop, mas estava aterrorizado de ir. Sem ter que explicar o motivo do meu medo, ele disse imediatamente: "Bem, você não se tornará ator, porque isso raramente acontece. Mas você vai gostar. "" Sim! "Eu disse imediatamente, porque ele havia baixado radicalmente as apostas para mim," Eu simplesmente aproveitarei! "
Mesmo assim, enquanto dirigia para Newport para a oficina no sábado, ainda estava bastante nervoso. Lembro-me de pensar: "Oh, Deus, e se ela nos faça fazer improv?" E erradicou instantaneamente o meu próprio medo, decidindo com firmeza: "Então, eu simplesmente escorregarei silenciosamente pela porta".
Uma das primeiras coisas que Pat Hegnauer, que acabou por ser tão radiante e iluminante como ela olhou em sua foto, disse que era: "Como ator, se você não está falhando a maior parte do tempo, você não está fazendo isso certo. Você não está assumindo riscos suficientes. "Brilhante! Que maneira de nos fazer relaxar então, redefinindo o fracasso como sucesso, como algo para se orgulhar, evidência de que nós somos corajosos o suficiente para tentar qualquer coisa. E que lição de vida que acabou por ser, uma que eu pensei muitas vezes em muitos contextos nos quase 17 anos desde então.
Pat é um professor talentoso e natural que nos levou em nossos pés, se revezando fazendo simples exercícios de atuação de vários tipos, nenhum dos quais me deixou desconfortável. Então ela pediu dois voluntários. Sentir-se seguro e imaginar que todos teríamos que estar lá em algum momento fazendo o que fosse o próximo exercício, levantei a mão, e também uma jovem. Pat olhou para nós dois e disse, apontando para a outra mulher, "Você entra de lá", e para mim, "Você entra do lado oposto" e "Você se vê, e você costumava ser ela professor. Vá! "Ao entrar, a jovem viu-me, e a expressão em seu rosto era:" Oh, não! Não ela! Eu preferiria morrer do que encontrá-la! "Ela tornou fácil para mim começar a tentar de todas as maneiras que eu sabia engatá-la, para evitar que ela tentasse fugir. Foi divertido. Quando Pat disse que poderíamos parar, fui ao meu assento, e então ele me atingiu, "Isso foi improv!" Eu não escorreguei silenciosamente pela porta. Eu fiquei e me inscrevi para aulas de atuação.
No caminho de casa, percebi que o envolvimento completo de todos os seres que a atuação nos pede – nossos sentimentos, pensamentos, corpos – e o intenso compromisso de cada momento com o que estamos fazendo era o que faltava quando escrevi a abertura páginas do meu livro.
Depois de apenas algumas aulas de teatro com Pat, fiquei tão emocionada por estar de volta ao mundo do teatro que decidi passar três meses em Los Angeles, estudando atuando na escola chamada Oficina de atores de Estelle Harman. Estelle era um primo distante, um tanto maior do que a geração de minha mãe, e tinha treinado alguns dos melhores atores para atuar na câmera. Eu encontrei LA um lugar difícil para fazer teatro, pelo menos quando obcecado de jovens como se ouve, mas tive a grande sorte de passar um tempo importante com a filha mais nova de Estelle, Eden Harman (agora Eden Harman Bernardy), que era um prodígio do teatro como professor, dramaturgo e diretor. De acordo com a tradição da família que compartilhamos (sobrenome: Karchmer, que era o nome de solteira de Estelle e minha mãe, Tac Karchmer Caplan), Eden e eu de alguma forma conseguimos um jantar prolongado durante o qual eu juro que ambos os dois nós falamos simultaneamente, contando as histórias de nossas vidas, cada um de nós ouvindo tudo o que disse. Periodicamente, Eden explodiu com: "Ouça essa linha! Essa é uma ótima linha! Você ouviu o que você acabou de dizer? "Em um ponto, ela me disse que deveria escrever peças. Naquela época, eu tinha escrito alguns livros de não-ficção, certamente nunca pensei em mim mesmo como imaginativo o suficiente para escrever uma peça e ficou surpreso com o comentário dela. Eu ignorei seu comentário até eu estar assistindo uma nova peça sobre uma mulher em um hospital mental e tinha o pensamento: "Eu adoraria escrever uma peça baseada no que eu aprendi sobre o diagnóstico psiquiátrico e como isso pode destruir a vida das pessoas. "O meu próximo pensamento foi:" Claro, eu não sei nada sobre a escrita de peças, então provavelmente será que eu não consigo escrever uma peça. Mas agora que meus filhos não estão mais em casa, tenho o luxo de fazer algo apenas porque quero aprender algo tentando. E Eden disse que deveria fazê-lo.
Eu mencionei isso para minha filha, Emily, que para meu próximo aniversário me comprou um livro sobre como escrever uma peça, e assim eu comecei a escrever para o teatro.
Pat Hegnauer, por sinal, também escreve poesia maravilhosa, estava trabalhando em um romance bonito e inventivo quando a vi pela última vez e é um dos grandes amantes da vida. Eden Harman Bernardy, além de seu trabalho no teatro e como roteirista, é também um artista visual maravilhoso e outro dos grandes amantes da vida. Quão feliz eu ter conhecido os dois.
O que Pat e Eden falaram em mim tinha sido implantado desde as minhas primeiras lembranças. Meu pai, o falecido Jerome A. Caplan, que foi um dos atores mais talentosos que já vi e que eu sinto muito no Dia dos Pais e minha mãe tinha me certificado de que meu irmão e eu vimos todas as jogadas que podíamos fazer. . Minha mãe tocou discos de todos os grandes musicais da Broadway durante todo o dia, então eu aprendi as palavras para cada música. E a cada verão, em nossa viagem de Springfield, no Missouri, para visitar os pais de meu pai e nossos outros parentes em Connecticut, experimentamos a grande emoção de chegar na cidade de Nova York, meu pai nos levou para o nosso quarto de hotel e nos deixou para lavar , enquanto ele correu para a Broadway e voltou de alguma forma a cada vez com quatro ingressos para o melhor show da cidade.
[1] Meu livro sobre o DSM é Paula J. Caplan. (1995). Eles dizem que você está louco: como os psiquiatras mais poderosos do mundo decidem quem é normal. Addison Wesley.
