O título do livro mais novo e décimo quarto do escritor científico Philip Ball não deixa nenhuma dúvida: este é um contra-ataque às reivindicações feitas por Steven Pinker em suas publicações The Language Instinct (1994) e How the Mind Works (1997). Pinker caracterizou a música como "cheesecake auditivo": um bônus saboroso, mas, de um ponto de vista evolutivo, não é mais do que um subproduto de funções mentais muito mais importantes, como a linguagem (a música pode desaparecer de nossa espécie eo resto de nossa o estilo de vida seria praticamente inalterado "). Em seus livros, Pinker também freqüentemente reduz a arte ao que – biologicamente falando – é um fenômeno irrelevante, que utiliza funções que podem ser chamadas de "evolutivamente adaptativas", como a experiência do prazer. A provocação que essas reivindicações representaram há cerca de quinze anos continua a ressoar: inúmeros livros referentes a Pinker apareceram desde (entre os quais The Art Instinct , The Belief Instinct e The Pleasure Instinct ). E agora, não inteiramente inesperadamente, aqui está The Music Instinct . O objetivo é claro.
E então, este livro começa com uma discussão sobre a importância da música, o possível papel da música na evolução e a alegação de que a música não é um luxo. É uma discussão tópica que está sendo realizada em inúmeras revistas científicas e em simpósios.
No entanto, no The Music Instinct , Ball adota uma posição que, de fato, declara toda a discussão como não uma questão: a música simplesmente é ("Pode ser geneticamente hard-wired, ou pode não. De qualquer forma, não podemos suprimir isso , e muito menos conversar de maneira significativa de tirá-lo "). Este é um desafortunado e – dado o título do livro – estratégia incomum, porque realmente há algo a ser dito sobre os outros pontos de vista sem descartá-los como irrelevantes.
No entanto, só posso dizer de que maneira eu concordo com a interpretação da literatura recente da Ball. Estou impressionado com a facilidade com que um estranho relativo – Ball escreveu quase vinte livros sobre temas relacionados principalmente com a física – conseguiu entender uma disciplina relativamente nova como a cognição da música.
Ball defende apaixonadamente uma série de hipóteses muito claras, entre as quais aqueles que dizem música são mais do que apenas som ("A música não vem de alguma forma da física acústica"), que difere fundamentalmente do idioma ("Não há linguagem de música") e essa musicalidade é muito mais difundida do que o comumente pensado ("a maioria de nós é perito musical sem saber)". Estes são insights cada um em seu próprio direito, que recentemente tem sido dada uma base empírica e que oferecem visões alternativas para a pesquisa mais antiga, principalmente psicofísica orientada para a psicologia da música.
Em geral, The Music Instinct é um livro convincente. Ball claramente tem uma paixão pela música, como reflete em suas descrições detalhadas e muitas vezes altamente pessoais de suas inúmeras amostras de música, tomadas principalmente do repertório clássico. Mas continua lamentável que ele coloque tanta ênfase na primeira metade do subtítulo do livro – a arquitetura e o efeito da música – e, portanto, se concentra principalmente nos aspectos teórico-musicais da música. O resultado é que muito do que há para ser dito hoje sobre a segunda metade do subtítulo – o significado biológico da música e por que não podemos fazer sem ela – é negligenciado.
(Para a revisão completa, veja aqui.)
