Então, você quer escrever um romance? Nos seus sonhos!

Quem entre nós não pensou em um momento ou outro que eles têm uma ótima história para contar? Talvez seja algo que aconteceu com nós ou com outras pessoas em nossas vidas. Talvez seja algo que acabamos de fazer. Independentemente de nós ou não colocar a caneta no papel, essa história pode não ser mais do que a coisa dos sonhos – literalmente. Pois, como o romancista John Barth disse uma vez, "há um tipo de trabalho envolvido na realização de um sonho que não é diferente de fazer uma história …" (Epel, 53).

Em nossa última publicação, examinamos os cientistas que se envolveram em sonhos propositados, revisando problemas e preocupações não resolvidos antes de ir para a cama. Em muitos casos (embora certamente não todos), a sorte favoreceu a mente preparada e adormecida com imagens e idéias inspiradoras. Muitos escritores prepararam a resolução de enigmas narrativos da mesma forma e com resultados semelhantes. Ao escrever seus mistérios de homicidio cômico, Sue Grafton regularmente faz um apelo à musa de sua mente inconsciente. O romancista Amy Tan também. "Às vezes, se estou preso ao final de uma história, vou levar a história comigo para a cama", disse Tan. "Vou deixá-lo tornar parte de um sonho e ver se algo supera". Em The Joy Luck Club , por exemplo, um dos personagens de Tan teve que sair de um casamento arrumado sem quebrar sua promessa. Durante algum tempo, o problema da história pareceu tudo menos insuperável para Tan, até que ela levou para a cama e "sonhou um final que resultou ser bastante praticável e engraçado" (Epel, 285).

Mesmo quando eles não têm nenhum problema de composição em mente, os escritores também olham para sonhos de idéias narrativas, emoções e outras inspirações que podem ser úteis a algum momento. "Se algo é interessante para mim em um sonho", disse Tan, "vou me dizer, preste atenção e olhe mais de perto …" (Epel, 286). Às vezes, esse olhar mais próximo pode revelar a solução para um enigma narrativo, como certamente fez para Tan. Às vezes revela uma experiência ou um estado emocional de relevância para a escrita. O poeta e novelista Maya Angelou observou que os sonhos podem levar os escritores a situações em que não iriam na vida real – e, assim, dão autenticidade às suas ficções. Grafton descobre que os sonhos a mantêm conectada com sentimentos fortes que ela não experimenta pessoalmente, mas deve recriar para seus personagens.

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Finalmente, um olhar mais atento aos sonhos pode entregar as imagens definidoras que servem como o ponto focal de poema, história ou romance. William Styron disse que sua novela, Sophie's Choice, era o produto de um sonho ou, em vez disso, de uma "visão prolongada", ele acordou uma manhã de uma linda jovem, um livro em um braço e uma tatuagem visível do outro. Styron descobriu que essa visão tão convincente que ele "foi aproveitado por esse absoluto senso de necessidade – eu tive que escrever o livro" que faria e todos os elementos narrativos que implicava ganham vida. Na imagem dos sonhos, ele "tinha os vários germes da história apenas na minha mão". O "conceito inteiro do livro era, se não o produto de um sonho em si, o produto de alguma ressonância que um sonho me havia dado" (Epel, 273).

Os sonhos podem ser uma fonte tão rica de material de ficção que muitos escritores realmente se treinam para sonhar, e não apenas enquanto dormem. Como Stephen King, principal autor de ficção de terror, disse: "Parte da minha função de escritor é sonhar acordada" (Epel, 141). E, como é o caso dos sonhos noturnos, o sonho do dia pode ser propositalmente preparado. Na verdade, é assim que o rei explica os comportamentos rituais que ele e outros escritores realizam antes de se estabelecer para trabalhar. Alguns escritores podem aguçar todos os seus lápis e organizá-los apenas assim; outros podem preparar um chá especial ou derramar seu café em uma caneca de sorte; quase todos sentam-se na mesma mesa ao mesmo tempo todos os dias. O rei acredita que estes e outros rituais se preparam para o estado sonhador: "O propósito cumulativo de fazer essas coisas da mesma maneira todos os dias parece ser uma maneira de dizer à mente: você vai estar sonhando em breve" (Epel, 142) .

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Por que os escritores querem sonhar ao longo do trabalho? Para muitos, a resposta reside na semelhança que eles percebem entre a noite ou o sonho do dia e os processos criativos da escrita. Como Barth teria, a escrita é um "tipo de sonho" que inspira intuições e intuições para reunir os vários elementos de uma história (Epel, 44).

No entanto, um sonho real é reunido (e os cientistas cognitivos ainda estão examinando essa questão), tendemos a interpretar a sequência muitas vezes aleatória de imagens e ações em termos de narrativa. O sonho conta uma história. Os links entre causa e efeito podem ser "lógicos", mas muitas vezes refletem associações não-lógicas. O avião se transforma em um pássaro, por exemplo, uma arca navega através de um arco-íris, ou o viajante ansioso esquece suas roupas.

Ao colocar-se dentro ou perto de um estado de sonho ao compor, os escritores tentam capturar parte desse pensamento associativo de maneira direcionada, com a esperança de que as analogias, trovões verbais e metáforas emocionais abrirão o desenvolvimento do caráter, linha narrativa e Exposição figurativa. Então, também, especulamos que, ao falar neurológicamente, o sonho de trabalho pode ser como outros estados cerebrais positivos e brincalhões que permitem conexões incomuns e outros insights para a mente (Carey). O que sabemos, é que o sonho proposital gera possibilidades que podem ser espontaneamente exploradas na escrita.

Há também a noção, como expressa o romancista Charles Johnson, entre outros, de que o negócio do escritor é "criar um sonho para o leitor" (Epel, 128). E para o trabalho da ficção ler como um "sonho vivo e contínuo" (nas palavras do romancista John Gardner), ele ajuda a ter sido escrito como um, como uma experiência vivida imaginativamente.

Então, escrever ficção é tão fácil quanto sonhar, certo? Errado. Se a noite soa ou o sonho, sempre há mais a composição literária. De acordo com o romancista Allan Garganus, é um erro dizer que o escritor passa a um estado de sonho e sai com uma novela. Os sonhos ajudam na geração de material, mas ainda há necessidade de seleção narrativa e julgamento estético de uma mente completamente acordada. Os escritores devem aprender a confiar e também testar suas inspirações de sonhos. Johnson já escreveu uma história logo depois de sonhar, "mas era tão surrealista que não conseguia entender … Não consegui publicá-la …" Em última análise, ele percebeu "foi para meu próprio benefício" (Epel, 121) .

E também são muitas outras imagens, ideias e linhas de história que nunca tornam manuscrito. O sonho intencional é uma coisa chancy. O poeta Jack Prelutsky mantém papel e lápis ao lado de sua cama e acorda quase todas as noites para escrever algo. "Às vezes você sonha que você encontrou uma cura para o câncer ou algo assim e você acha que é brilhante e, claro, você acorda e é uma porcaria, um lixo. Não há nada aqui. Mas cerca de um terço das vezes há uma boa idéia lá … você nunca sabe "(Epel, 196).

O mundo dos sonhos oferece ao escritor observador uma pletora de material literário que pode complementar e expandir a experiência do mundo real. Claro, nem todos os escritores dependem de sonhos de inspiração narrativa, mas para muitos é uma estratégia criativa que funciona. Na verdade, isso pode funcionar para todos nós, mesmo que na verdade não tenhamos um propósito profissional em mente. Como o romancista Reynolds Price disse, mesmo as pessoas que não escrevem poesia, ou coreografam danças ou pintar imagens, "todas as noites quando estão dormindo, construam obras de arte em suas cabeças" (Epel, 202). Ao sonhar de noite e de dia, propositadamente ou não, temos um gosto da criação de imagens, da construção narrativa e da resolução de problemas, que é o trabalho cotidiano de escritores, artistas e outros fabricantes. Podemos até ter uma ideia para uma ótima história que só precisamos contar.

© 2010 Michele e Robert Root-Bernstein

Referências:

Benedict Carey. (7 de dezembro de 2010). Rastreando o Spark of Creative Problem-Solving. O New York Times , D2.

Naomi Epel. 1993. Writers Dreaming, Vinte e seis escritores falam sobre seus sonhos e o processo criativo. Nova York: livros antigos.