O jogo de nomeação

Fonte: Lorenzo Ayuso '09

Na publicação anterior, eu explorei como os personagens codificados por cores no filme clássico de Quentin Tarantino, Reservoir Dogs, apresentam uma simbólica imagem de uma cor distinta ao longo de um espectro de transtornos de personalidade organizados pela dinâmica de agressão e narcisismo. Nesta publicação, vou continuar com o Reservoir Dogs e explorar as implicações psicológicas de um dos aspectos mais memoráveis ​​do filme: o fato de cada um dos personagens ter um nome codificado por cores (Mr. White, Mr. Brown, Mr. Orange , etc.).

Para explorar este ponto, comecemos novamente com um clipe de uma das cenas de abertura do filme em que o Big Joe Cabot e seu filho, Nice Guy Eddie, reuniram um grupo de criminosos profissionais que têm um relacionamento com o Big Joe, mas são estranhos totais uns dos outros, nem mesmo se conhecem pela reputação. Neste clipe, eles estão discutindo gorjetas:

Eu escrevi na minha publicação anterior que cada um dos homens na equipe tem um problema com a realidade e, portanto, é vulnerável. Joe capitaliza essa vulnerabilidade, introduzindo um jogo de nomeação que substitui a realidade social consensual com um jogo com regras compostas por Joe Cabot. Em um ritual de nomeação, Joe emite a cada homem um nome de cor que seja seu único identificador. Joe tem boas razões práticas para não permitir que esses homens usem seus nomes reais ou aludem a quaisquer detalhes pessoais ou preferências – qualquer um desses poderia ser usado pela polícia para capturar toda a gangue. Mas a maneira como Big Joe lida com esse problema prático revela seus motivos como um tipo particular de personalidade, enquanto também insinua o meta-nível do filme como uma obra de arte.

Em um nível, o método de nomeação de Joe é um capricho caprichoso e os homens alocam jocicamente como tal. Mas ele é seriamente sério sobre isso. Ele tira cada homem de seu nome e os recria como cores – em certo sentido, eles devem nascer de novo. Esta é uma demonstração provocativa do poder divino de Joe, mas os nomes que ele escolhe também criam um jogo que atravessa um homem contra outro em sua tentativa de ser alguém, destacar-se e ganhar a admiração e o amor de Joe. Na medida em que os sociópatas como o Sr. White imaginam Deus, que Deus é provavelmente uma versão de Joe Cabot, que o Sr. Orange descreve ao seu manipulador, Holdaway, como The Thing, uma caricatura de poder bruto, vontade impulsiva e desejo da Marvel's Quatro fantásticos .

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Joe reserva a dignidade de ter dado nomes para ele e seu filho. Os nomes das cores impostas eliminam a humanidade e a personalidade de cada homem, e tornam-se genéricos contra, dano e intermédio em uma máquina. Joe usa seu livro de endereços e suas referências a outros trabalhos para anunciar que ele é um jogador, ele vive em mundos múltiplos, pois ele insiste que esses homens se limitam ao mundo de sua criação. Joe é como Adão, que, como namorador, era como Deus. E, como Deus, Joe impõe uma proibição mortal, um mandamento, que ele já deve saber, será violado: "Não procurarás conhecer ou ser conhecidos".

As Novas Criações de Joe são ingratos. O Sr. Pink está preocupado que seu nome pareça gay. Ele inveja o Sr. Black e o Sr. White por seus nomes legais. Ele pensa "Sr. Brown "está muito perto de" Mr. Merda. "O Sr. Pink quer ser o Sr. Purple, mas só Joe tem o poder de nomear, e já deu esse nome a um homem em um trabalho diferente.

A contínua ênfase do Sr. antes de cada moniker é outra forma de zombaria. (Claro que eles são todos misters. Não há namoradas, nem esposas no filme, nem mulheres com partes falantes (as mulheres são objetos mudo e vítimas neste mundo). Começando pelo ritual de nomeação de Joe, cada repetição do Sr. no O filme serve para chamar a atenção desprezível para a ausência do propósito comum de um nome, que é conferir identidade, biografia e dignidade – apontar para a nossa participação singular e única em um mundo simbólico e no tempo que se desenrola de forma significativa como história. O nome representa a parte de nossa natureza que nos separa dos animais, que não antecipam suas mortes. Nossos nomes, nossos corpos simbólicos, são o nosso único bastião da realidade biológica de nossas vidas curtas e humilhantes que acabam com a morte, e, geralmente, uma morte dolorosa de remanescimento descontrolado de feridas e esfíncteres falidos. Isto é dramatizado com pungência na cena final do filme, onde o nome e identidade verdadeira tornam-se a vida e depois a morte tanto para Freddie quanto para Charlie.

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Mesmo para o espectador, o jogo de nomeação de Joe se torna uma versão cognitiva da armadilha dos dedos chineses. Nessa mordaça clássica, o rube assume o desafio de que ele possa remover seus dedos índices depois de inseri-los nas extremidades abertas de um tubo de bambu. A mordaça está na descoberta de que nenhuma quantidade de puxar pode colocar os dedos livres do engenho. Da mesma forma, nosso pensamento sobre o significado dos nomes das cores apenas nos atrai como espectadores para o enigma do significado, ou seja, a apreensão de que os nomes ambos têm significados e não têm sentido. Como um Zen Koan, só deixando a necessidade de dar sentido à nomeação – aceitando a arbitrariedade dos significados e a facilidade em que podem ser esgotados – podemos ser libertados de pensar sobre o seu significado. Mas dizer a nós mesmos para não pensar no significado dos nomes é como nos dizer a nós mesmos para não pensar em um elefante rosa. Como todos os caracteres devem usar esses nomes de cores, estão sempre em uma remoção de si mesmos, devemos selecionar repetidamente esses caracteres por alças que são sempre pegajosas e escorregadias.

Mas a nomeação do filme é arbitrária? É necessária uma âncora externa de referência para dar sentido até ao sistema de significados fechado mais coerente. O Cop Holdaway (Randy Brooks) é uma âncora externa no filme. Holdaway, é o detetive negro que treinou Freddy para ser um grande ator no papel de Mr. Orange, para simular a realidade alternativa de uma mentira e para permanecer separado (para "manter-se afastado", portanto, Holdaway.) Seu nome é outro falhou, o uso esgotado de nomes que se aproximam de ser simbólico, mas ficam aquém dele para se tornarem rótulos de spoiler sem sentido. Como os rótulos rebocados em frutas frescas, esses nomes danificam os produtos que marca e na melhor das hipóteses não fazem nada para sustentar e nutrir o usuário final.

O vazio e a inutilidade dos nomes no filme revelam símbolos que sentimos que devem ter significado, mas é um significado que é apontado para longe do que é apontado. Esses significados (e seu esvaziamento) são efêmeros e dolorosos e, portanto, facilmente descartados, mas, no entanto, processados. Os mais concretamente representados e simbolizados dessa significação subliminar são várias referências à morte. Os homens estão vestidos com roupas de funeral. Como os homens estão esperando por Joe e começam a duvidar da sua vinda (como no Beckett's Waiting for Godot para o qual o filme é um herdeiro), os membros da tripulação estão todos deslizando em direção à morte e participando de sua própria vigília. Os caixões de plástico que aparecem no pano de fundo no armazém já estavam lá quando a equipe do filme chegou no local no local. Desconhecido para Tarantino, o prédio alugado para o tiro havia sido uma morgueira. Tarantino escolheu sabiamente deixá-los como objetos encontrados e usar o Hearst negro que estava lá acumulando poeira. O Sr. Blond senta-se no Hearst quando ele é apresentado como o implacável anjo da morte sádica e sem sentido, o assassinato de todos os significados (emblemizado pelo oficial da lei que ele tortura e planeja matar). Sendo sem significado, como Louro, é o inferno que Charlie e Freddie estão perpetuamente fugindo. Eles fazem isso subindo as escadas bamboleantes de sistemas de valores diferentes e concorrentes – um legal e um ilegal – sendo cada um leis para si mesmas que, para cada crente, tem a capacidade de entregá-los no topo tão bom o suficiente, no caso de Charlie, ou mesmo ótimo, no caso de Freddie.

Reservoir Dogs nos dá uma janela em mundos fechados. Joe Cabot cria um mundo fechado onde ele pode limitar radicalmente o próprio ser de seus minions. Em outro nível, as restrições da personalidade atrofiada ou deformada de cada personagem gera um campo de força autista que mantém o mundo mais completo de significados e conexão humana a distância. Um dos muitos aspectos deste filme que o tornam um clássico é o suspense claustrofóbico que sentimos na esperança de que alguém possa destruir a aquela e nossa consciência de que nenhum desses homens é capaz de existir fora de um recipiente radical, seja esse recipiente. Os nomes de cor impostos de Joe, ou os seus próprios horizontes impostos pelo personagem, além do qual podem ser apenas uma única cela de prisão ou um caixão.

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