Você pode não pensar em estar nu, amarrado e tingir como um disfarce. Mas essa é a realidade por trás do romance de soft-porn best-seller de EL James Fifty Shades of Grey (2012). Assim como algumas festas e fúnebres de carnaval exigem máscaras fantasiosas, a trilogia da bondage / sadomasoquista (BDSM) de James também. Nas novelas de Seattle, uma estudante universitária virgem chamada Anastasia Steele (Ana) descobre prazer sexual excepcional e, eventualmente, a devoção romântica idealizada em um jovem rico e bonito chamado Christian Grey. Sua relação é baseada em um contrato no qual Ana concorda em se tornar "submisso" de Christian, disposto a ser espancado, espancado e amarrado, abaixar os olhos em sua presença e deixá-lo ditar seu sono, comida e vestido.
Nominalmente, a novela dramatiza a busca dos parceiros pela extraordinária realização sexual. No sexo servil (BDSM), a dor e a submissão derruba as inibições auto-protetoras diárias. Eles excitam hipervigilância e sensibilidade, tornando-se mais conscientes do seu corpo e do seu parceiro com o chicote. Fifty Shades leva os leitores através do jogo sexual em uma espécie de "erotismo de auto-ajuda". Ele apresenta e explica técnicas de prazer da maneira como o Cosmo faz. E consegue-se piscar de olhos quando soa sem fôlego. Esta dor é realmente "dor", uma técnica e (ahem) vem com "palavras seguras" para disfarçar a realidade de que a emoção de perder o controle está sempre sob controle – em particular, sob o controle de Ana. Então, o contrato aqui é realmente um roteiro que é emocionante, porque você pretende soltar e deixar tudo sair. Ele usa um sabor de dor para tirar o envoltório do hábito que nos mantém seguros e meio adormecidos em nossas vidas diárias.
Pode parecer que o contrato de escravidão derruba os objetivos feministas de igualdade e independência para as mulheres. Na verdade, a relação mestre / submissa é um dispositivo de enredo. Pelo terceiro volume, os parceiros do sexo são casados e são maus de mãe e pai. A essa altura, Ana está a cargo de sua vida e, na realidade, a família, e o Sr. Fifty Shades, como se estivesse em trance, a seguisse como um filhote de cachorro e continua repetindo que a ama.
O verdadeiro "mestre" na novela é o desejo criativo de reproduzir que está incorporado em nós e adiciona outro assento na mesa do café da manhã. O Sr. Fifty Shades com seus brinquedos sexuais e simpatia é realmente apenas (para ser fofo) o Primeiro Companheiro nesta viagem gentil. Como um romance convencional, isto é, este impulsiona a auto-estima, promovendo liberdade, riqueza, conforto, amor protetor e maternidade em uma galáxia média. Fazê-lo com Christian torna-se uma maneira de Ana realmente conseguir. Ana recebe (como eles dizem) para ter tudo.
Se isso soa demais e muito bom para ser verdade, deve haver mais coisas. E com certeza. Por um lado, esta é igualdade de oportunidades de realização de desejos. Acontece que Christian sofreu abusos traumáticos quando criança, mas o amor de Ana o cura. E ele também compartilha o triunfo, pois ele é um Pygmalion ajudando a formar Ana, sua Galatea. É claro que este é o enredo emprestado da Mulher bonita de Hollywood (1990), onde Julia Roberts cura o rico empresário traumatizado (Richard Gere), misturando uma colher de amor com uma pitada de sexo de rua submissa.
Uma das razões para o negócio S / M – a batida, a escavação e a humilhação – é fazer com que Parece que Ana está ganhando seu desejo total de satisfação através de alguma dor, humilhação e autodisciplina. Mas há mais do que isso. Pense nisso desta maneira: no início, Ana é como uma adolescente preocupada em ser a média para sempre. No contrato, na verdade, ela está sexting fotos nuas de si mesma para curtir um amante, entregando-se a um estranho, arriscando tudo. Ela está desafiando todas as regras que a mãe ensina você. É especialmente arriscado porque, como a maioria das pessoas, teme que ela não é atraente e é notável o suficiente para conseguir um companheiro. Além disso, ela está quebrando as regras que levaram a mãe de volta, prestes a superá-la. Ao se expor a Christian, Ana anuncia seus encantos e disponibilidade – e também é "bem castigada" para que a filha culpada possa obter o que ela quer no final, sem muita ambivalência acentuada.
Se você duvida disso, procure novamente o contrato. Em vez de imaginá-lo "comandando a submissão", pense nisso em termos simples como mandão. Lembre-se, o contrato ordena que ela abaixe os olhos em torno de Christian, deixe-o espancá-la e ditar seus hábitos de sono, comida e vestido. O programa exige respeito e controle todas as fases da vida de Ana como um pai suburbano afluente totalmente investido em um filho troféu. No processo, seu auto-apagamento (a "submissão") pode purgar sentimentos de culpa e inadequação e ganhar o amor de Mãe.
Sim, mas Christian é um homem (!) Verdadeiro, mas é quando você percebe que o cristão é tão saudável e protetor quanto a mãe. Esta é a visão de Janice Radway sobre a fórmula romance. Não importa o quanto os heróis possam estar na capa, o remendo do olho e o bíceps se transformam em nutrição materna na última página. Para um leitor solitário, ele é um sonho: ele te escuta, respeita você, protege você – fala com você, pelo amor de Deus. Seguindo Nancy Chodorow, a Radway observa que os meninos se casam com uma versão da mãe, enquanto as meninas têm que deixar a mãe para trás. As mulheres que se tornam leitores de romance viciados (vários volumes por semana), conclui a Radway, estão compensando esse ponto vazio.
Cinquenta sombras , então, tentam reconciliar "os imperativos conflitantes da autonomia e do apego" (70) em uma sociedade do século XXI , onde rituais de acasalamento e papéis de gênero se tornaram intimidantemente improvisados. Os personagens lidam substituindo um contrato que usa servidão para criar vínculos e soletrar cada movimento. O que parece ser auto-abandonado e a descoberta de algum autêntico oculto se torna um dispositivo para afrouxar as inibições, de modo que os parceiros possam aprender a desfrutar da intimidade que o romance assume é neles o tempo todo. -Oh, e convida uma visita da cegonha.
Aqui estão dois paradoxos chewy:
Em um momento de ansiedade moderna sobre o amor e o acasalamento, o contrato na novela nos leva de volta (ou para fora) ao mundo de casamentos arranjados, nos quais as famílias negociaram o futuro bem-estar de dois jovens estranhos e parentes. A sabedoria convencional diz que, por vezes, esses contratos realmente funcionavam, com vínculos íntimos e alegria para combinar. É claro que Romeu e Julieta nos avisam para não dar por tal.
Numa altura em que as atitudes em relação ao sexo são gratamente relaxadas e os papéis são menos prescritos, você pode esperar que essa liberdade de explorar fará uma visão maior. Mas em Fifties Shades, o enredo dá gratuitamente aos parceiros sexuais um final feliz. Ninguém tem que suportar sofrimento, hilaridade e trabalho duro para o sábio. O contrato é uma ferramenta básica de bom senso comercial, mas também é um obstáculo para lidar com personalidades vivas. E no capitalismo do consumidor – como se você não conhecesse – o sexo e a realização dos desejos são estratégias de marketing que insistem categoricamente é tudo sobre você maravilhoso você. (O filme chegará aos teatros no próximo Dia dos Namorados.) Você poderia ser desculpado por se perguntar se a assinatura do contrato não nos torna mais infantis.
E, finalmente, isso: como fantasia, Fifty Shades é o esforço clássico de uma cultura para transformar uma realidade aterrorizante – a histeria americana sobre o terrorismo e a vergonhosa justificação da tortura – em uma receita gentil para a felicidade romântica. Você poderia dizer que Jack Bauer de "24" é o vicioso padrinho de Fifties Shades . Esta é uma indicação de quanto o romance e seus leitores querem ficar encantados. Fifty Shades equipa o eventual casamento com brinquedos sexuais e uma sala trancada para o prazer, mas o filho do casal e suas monótonas promessas de amor sugerem que, à medida que o relógio marca e mais velas acendem o bolo de aniversário, o tabu extático é ótimo, mas pode não ser seja para sempre.
Nesse sentido, o contrato gentil disfarça não só a mãe, os traumas velhos e a cegonha, mas também o papel sombrio daquele outro pai, o Father Time.
Este ensaio é a Parte Dois de duas partes. Para a primeira parte, veja: http://www.psychologytoday.com/blog/swim-in-denial/201407/the-romance-plot
Recursos utilizados neste ensaio:
Eva Illouz, Hard-Core Romance: cinquenta sombras de cinza, best-sellers e sociedade (Chicago, 2014),
Kirby Farrell, Cultura Pós-Traumática (Baltimore, 1998).
_________, Berserk Style in American Culture (Nova Iorque, 2011)
Jan Hoffman, "Poisoned Web: A Girl's Nude Photo e Altered Lives, New York Times, 27 de março de 2011.
Amy Pavuk, "o suicídio de Rebecca Sedwick destaca os dagers do cyberbullying", Orlando Sentinel (16 de setembro de 2013)
http://www.orlandosentinel.com/news/local/breakingnews/os-cyberbullying-…
Janice Radway, Reading the Romance (Chapel Hill, 1984).
