Como trançar as costas de sua história juntos

Quando tentamos contar nossas histórias, muitas vezes somos confrontados com vários tópicos que parecem tão importantes. Isso é o mesmo, quer contamos a nossa história pessoal em um ensaio ou escrevemos a outra pessoa. Por onde começar? Onde terminar? O que sair ou sair?

Se tomarmos as cinco histórias de Freud, podemos ver que em cada um deles foi confrontado com vários tópicos como todos nós. No caso de Dora, há uma história de Dora com seu pai, com o seu querido amante, Herr K., a quem Freud insiste que deseja e com a esposa de Herr K, Frau K, a quem admite admira. Há uma história de Dora com sua própria mãe, que está obcecada com sua casa e sua limpeza.

Em "Little Hans", temos o relacionamento do menino com seu pai, sua mãe, que é sedutora e punitiva, e com a pequena Hannah, sua irmã, a quem ele ama e odeia.

No Ratman, temos o relacionamento de Ernst Lanzer com suas insurgentes, seu pai; seu irmão (a quem ele dispara com uma arma de brinquedo) e com o cruel capitão que lhe fala da terrível tortura.

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No Wolfman, novamente temos o pai e a mãe, e aqui a irmã que o seduz e o atormenta; sua nanja a quem ele adora.

Em Schreber temos seu relacionamento com o pai punitivo, sua esposa; seu terapeuta e seu deus.

Em todos os cinco casos, é claro, temos o mais importante o relacionamento com o próprio Freud, nosso narrador e guia.

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Como trançar todas essas histórias juntas e transformá-las em um todo satisfatório? Há em cada um desses casos uma questão abrangente: o que está no cerne dos sintomas evocados aqui. Cada um desses segmentos separados é gradualmente trançado no todo para concluir com o diagnóstico final de Freud. Em cada uma dessas histórias separadas, há uma pergunta que o leitor quer responder e esta resposta é adicionada ao todo e avança a questão inicial e a descoberta do que aflige o paciente.

Assim, em meu caso em um recente ensaio pessoal chamado "Um Ancestral Comum", comecei com uma cena onde meu marido anunciou seu amor por outra mulher: a questão inicial é então o que acontecerá com este casamento, essa mulher e esse homem. O ensaio traz então o pensamento que a esposa tem, que é que ela deseja morrer, mas eu digo no ensaio, ela não é a única a morrer jovem. Nós nos perguntamos, claro, quem será. Em seguida, trago a filha do meio que é surda e bastante selvagem. Ela será a única? Ou é o marido imprudente que sai com pressa em sua verde Porsche? Em seguida, a esposa sai para conhecer sua irmã em Roma.

Você terá que ler até o final do ensaio (para entrar em Subtropics) para descobrir o que acontece, mas tudo isso é trazido um círculo completo e de volta ao local da cena inicial e do marido rebelde e o que acontece com os dois eles.

Sheila Kohler é autora de muitos livros, incluindo Becoming Jane Eyre e o recente Dreaming for Freud.

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