Em seu segundo julgamento, Phil Spector, lendário produtor de música rock de sessenta e oito anos, foi condenado nesta semana por assassinar a atriz aspirante Lana Clarkson. Considerado como um gênio criativo em seu auge, os demonios interiores notórios de Spector gradualmente conseguiram o melhor dele. A criatividade e o mal vivem de perto em artistas como Spector. No caso dele, o mal acabou por vencer.
O medo de rejeição e abandono parece ser dois dos demônios mais predominantes de Spector. Em seu julgamento, numerosos ex-conhecidos femininos testemunharam que ele havia puxado uma arma para eles quando eles tentaram deixá-lo. Sua ex-esposa, Ronnie, disse que ameaçou matá-la se ela alguma vez se afastasse dele. Em 2003, depois de uma suposta longa noite de beber na cidade, ele conheceu e convidou a atriz Lana Clarkson, de quarenta anos, para o castelo de Alhambra, com vista para Los Angeles. Várias horas depois, ela foi encontrada morta no vestíbulo, baleada na boca com uma das armas. O que causou esse incrível e criativo gênio infantil do início do rock and roll para cometer essa ação malvada? De acordo com a acusação, a resposta é raiva.
Spector é famoso por sua "parede de som" inovadora e revolucionária que distinguiu as gravações dos Ronettes, Cristais e Righteous Brothers durante a década de 1960. Spector também era um músico de sessão, tocando o violão jazzista do grande sucesso dos Drifters, The Broadway e co-escrevendo o Harlem espanhol de Ben E King, bem como o soul You You've Lost That Lovin 'Feelin' em 1965 – o último sintonizar o registro do jogo aéreo americano mais freqüente no século XX. Mais tarde, ele produziu álbuns para George Harrison, John Lennon e os Beatles ( Let it Be ). Mas naquela época, ele se tornara cada vez mais recluso, excêntrico, volátil, errático e tinha a reputação de transportar e brandir armas de mão carregadas regularmente.
Phil Spector perdeu seu pai ao suicídio aos nove anos, e logo depois se mudou com sua mãe dominadora para Los Angeles de seu local de nascença no Bronx. Dez anos depois, ele virou o epitáfio da lápide de seu pai para " Conhecê-lo é amá-lo" , seu primeiro mega golpe, que Spector escreveu e produziu. Sua carreira decolou a partir daí. Ele era, aos vinte e poucos anos, um dos produtores de discos mais gostosos e mais ricos do mundo. Mas em meados dos anos 60, os tempos, como Bob Dylan cantava, eles eram um changin ', e os gostos musicais começaram a passar por Spector. Quando sua elaborada produção de River Deep, Mountain High de Ike e Tina Turner foi desprezada pela audiência americana, ele tomou isso muito pessoalmente, com efeito, dando ao negócio de música em rápida evolução o dedo furioso e retirando-se amargamente do campo para um estado de depressão deflacionada.
Ele se casou com a menina dos sonhos, Veronica "Ronnie" Bennett, cantora principal dos Ronettes, em 1968. Mas Ronnie relata contos de ciúmes patológicos, abuso mental, raiva violenta e insegurança, e seus filhos descrevem-no como um pai monstruoso. Então, em 1974, ele estava em um acidente de carro quase fatal em Hollywood, sofrendo ferimentos graves em sua cabeça, rosto e couro cabeludo. Logo depois, ele levou para perucas esquisitas de cabelos compridos, possivelmente para esconder algumas de suas cicatrizes faciais. Mas também, talvez para cobrir algum dano psíquico a seu ego inflado e o fato inevitável de envelhecer em um mercado de música tão orientado para a juventude. O abuso de substâncias, a misoginia viciosa, os movimentos de humor, a impulsividade e os ataques frequentes de raiva aumentaram, com base em relatos de pessoas ao seu redor durante esse período. Ele disse durante as entrevistas que em algum momento ele foi diagnosticado e tratado por transtorno bipolar. (Veja minha postagem anterior sobre transtorno de raiva). O suicídio de seu pai, o divórcio de Ronnie e as mortes de queridos amigos Lenny Bruce e John Lennon aparecem – como sua queda juvenil no auge do sucesso profissional – foram perdas devastadoras das quais ele nunca recuperou .
Curto e leve na estatura física, Spector não tinha escassez de egoísmo, arrogância nem talento. Mas claramente, seus demônios – sentimentos de inferioridade, raiva narcisista, perda traumática, medo do abandono – gradualmente ganhou vantagem, como acontece com tantos gênios. "Eu tenho demônios dentro disso que lutam contra mim", disse Spector durante uma entrevista publicada. Considere, por exemplo, o caso do engenheiro matemático problemático Ted Kaczynski (veja minha publicação anterior), ou os artistas torturados Vincent van Gogh e Jackson Pollock. O gênio, a criatividade e o mal estão intimamente relacionados. No meu livro Raiva, Loucura e Daimônica: A Génese Psicológica da Violência, do Mal e da Criatividade (SUNY Press, 1996), explico por quê. Mal e criatividade. Criatividade e maldade. À primeira vista, eles parecem opostos opostos contraditórios, antitéticos e mutuamente exclusivos. No entanto, em uma inspeção mais próxima, a criatividade e o mal representam duas possíveis respostas existenciais à vida, ambas as quais estão presentes como potencialidades em todo ser humano. A discípula de Jung Liliane Frey-Rohn escreve perceptivamente que "o mal é de fundamental importância também no processo criativo. Pois, embora a criatividade seja geralmente avaliada como exclusivamente positiva, o fato é que sempre que a expressão criativa se torna uma necessidade interna, o mal também é constelado. "Se a expressão criativa é cronicamente frustrada ou bloqueada, as mesmas energias daimônicas podem se expressar de forma negativa e destrutiva.
Quando os artistas convidam o Muse, quer o conheçam ou não, eles estão estabelecendo um lugar para sua inspiração criativa e destrutiva. A criatividade é uma vocação perigosa. Genius é daimonic . É por isso que, como um dos meus antigos mentores, Rollo May, apontou: "criar, atualizar as possibilidades de uma pessoa, envolve sempre aspectos destrutivos e construtivos". Nós tendemos a pensar em genialidade como algo exclusivamente bom e positivo. Mas também pode ser um gênio para o mal. Ou seja, o gênio pode ser expresso no mundo de forma criativa e destrutiva, dependendo das escolhas existenciais básicas feitas. (Veja, por exemplo, minha publicação anterior em Mickey Rourke). O que faz uma pessoa (Picasso, Beethoven, Bob Dylan ou John Lennon, por exemplo) um gênio predominantemente criativo e outro um gênio mais destrutivo ou malvado? Eu chamo esses dois tipos distintos ou personalidades de gênio eudaimonic ou gênio disdaimônico . Embora cada um tenha a capacidade inata – como todos nós, até certo ponto – tanto para a criatividade como para o mal, em contraste com o gênio disdaimônico, o gênio eudaimônico é a pessoa mais madura, consciente, integrada, inteira, equilibrada e auto-possuída. Ele ou ela aprendeu a lidar de forma relativamente construtiva com seus demônios internos, enquanto o gênio disdaimônico não. O genio disdaimônico incorpora uma combinação confusa de poderes criativos excepcionais, justapostos com tendências igualmente fortes para a psicopatologia, a perversidade, a destrutividade, a crueldade e o mal. Phil Spector, aparentemente, tende a esta última categoria.
Na segunda-feira, o júri condenou Phil Spector pelo assassinato em segundo grau. Com base no meu conhecimento limitado da evidência, acredito que a morte de Lana Clarkson provavelmente foi acidental. Parece provável, dada a sua história de comportamento imprudente relatada, que quando Clarkson rejeitou seus avanços sexuais e tentou sair, Spector irritou e, caracteristicamente, puxou sua pistola em um esforço dramático e machista para ter sua permanência, colocando-a bem no rosto. Só dessa vez, a arma disparou. E o chamado gênio louco da música rock pode passar o restante de sua vida colorida atrás das grades, de certa forma uma trágica vítima de seus demônios: sentimentos de inferioridade da infância, raiva narcisista, grandiosidade compensatória, amargura, abuso de álcool, condução e seus perigoso gênio daimônico – as raízes das quais ele nunca se confrontou, aceitou, compreendeu ou chegou a um acordo.
