Na novela do século XIX de Gustave Flaubert, Madame Bovary , o autor nos apresenta um retrato notável do bom marido-como-falido-amante quando ele nos mostra Charles Bovary, o marido da heroína Emma.
Na primeira reunião de Charles, o pai de Emma pensa que "Charles [é] um pouco de um homem, com certeza, não era o genro do que ele poderia desejar. Mas ele disse ser firme, econômico e educado ", e seguindo o velho ditado de que você deveria se casar com seu filho quando você for, mas sua filha, quando puder, ele aceita a proposta de Charles de se casar com sua filha. Charles é um clássico "segundo melhor" marido.
Inicialmente, Emma está muito satisfeita com a vida conjugal, mas subitamente as coisas mudam. Flaubert nos diz que Emma não pode "convencer-se de que a quietude de sua vida presente foi a felicidade dos seus sonhos".
Flaubert captura a essência do relacionamento condenado: quanto mais dedicado a sua esposa, Charles se torna, menos respeito por ela. Charles daria a Emma "grandes beijos estranhos na bochecha, às vezes uma cadeia de pequenos até o braço da ponta do dedo ao ombro. E ela o empurrou com um meio sono cansado, como você faz uma criança que se agarra a você. Antes do casamento, ela se acreditava apaixonada. Mas não tendo obtido a felicidade que deveria ter resultado desse amor, ela agora acreditava que ela deveria ter se enganado. E Emma se perguntou exatamente o que significava na vida pelas palavras "bem-aventurança", "paixão", "ecstasy", que parecia tão bonito nos livros ".
Ela está desapontada com o marido, porque ele não é tudo o que ela imaginava que um homem devia ser, já que Charles "não podia nadar, nem cercar, nem disparar uma pistola, e não conseguiu explicar um termo que ele encontrou em um romance um dia . Considerando que um homem, certamente, deve saber sobre tudo; Destaque-se em uma infinidade de atividades, apresenta-lhe a paixão em toda a sua força, a vida em toda a sua graça, inicie-o em todos os mistérios! Mas este não tinha nada para ensinar; não sabia nada, não queria nada ".
Em suma, Emma está irritada por não poder procurar o marido. O que mais a enfurece, no entanto, é que "Ele pensou que ela estava feliz; e o odiava por aquela imobilidade plácida, aquela serenidade estonteante dele, por essa felicidade que ela mesma o trouxe ".
Se ela é suficiente para fazê-lo feliz, o raciocínio vai, então ele não pode ser tão maravilhoso.
Então, em vez disso, Emma se volta para fantasias românticas da maneira que os jovens podem se dedicar à pornografia para satisfazer um desejo por algo irreal, senão pelo impossível.
Emma alimenta sua imaginação em romances. Suas histórias favoritas são "tudo sobre amor e amantes, donzelas em dificuldade desmaiando em alojamentos solitários, postilhões abatidos ao longo da estrada, cavalos mortos em cada página. . . . Barcos de remo ao luar, ruiseis no bosque, cavalheiros corajosos como leões e gentis como cordeiros. . . . invariavelmente bem vestido e chorando como fontes. . . Ela teria gostado de viver em alguma antiga casa senhorial. . . . apoiando-se no parapeito, o queixo na mão, observando um cavalheiro com uma pluma branca galopando do campo distante em um carregador preto. Ela era neste momento um adorador de Maria Rainha dos Escoceses, e teve uma veneração entusiasmada por todas as mulheres ilustres ou malditas ".
As imagens ainda são familiares; Qualquer um que tenha lido ou assistido um romance contemporâneo reconhecerá todos os elementos.
O escritor de romance de hoje é aconselhado por diretrizes específicas emitidas através das várias editoras que ela ou ele deve, como um conjunto de diretrizes afirma: "Crie uma história de amor emocionante e emocionante. O trabalho do escritor é reunir a heroína e o herói, mantê-los juntos, fazer as faíscas voarem, colocar obstáculos no caminho do amor verdadeiro e, finalmente, resolver as complicações e acabar com a história em uma nota alta com um final satisfatório ". Além disso , o romancista de romance deve prover a heroína – e, por extensão, para o leitor que se identifica com a heroína – um protagonista masculino que é "viril, magistral e atraente". . . . Ele é macio e sensível. . . Embora ele não precise ser rico, ele deve ter sucesso em tudo o que ele faz ".
Claramente, esses textos devem proporcionar uma fuga à fantasia para o leitor, e permitir que ela imagine seu caminho para um mundo onde os homens são poderosos, ternos, adoradores e disponíveis. O leitor deve flutuar em sua imaginação, libertado dos cuidados da vida quotidiana e melhor para o seu vôo em fantasia.
Mas ao invés de dar uma saída a Emma, essas histórias apenas o reforçam.
Dada uma dose de aventura por esses livros, a maneira como um médico pode administrar uma dose de metadona para manter um viciado estável, Emma usa o romance como uma droga para alterar sua consciência. O romance pode ser uma forma de narcótico para um certo tipo de mulher, e Emma é a encarnação da mulher cuja vida pode ser quebrada por uma dependência demasiado pesada da fantasia.
O dano causado pelo vício de Emma no romance é fatal para ela. Mas as réplicas emocionais da tradição romântica são sentidas mesmo por aqueles que cresceram apenas ouvindo, em vez de procurar ativamente, tais contos. As imagens que carregamos conosco desde a nossa infância quanto ao amor, casamento e romance (não necessariamente nessa ordem) permanecem conosco, na sombra ou na substância, bem na nossa vida adulta.
Às vezes, as primeiras histórias que ouvimos permanecem as mais poderosas, sejam elas de livros clássicos, da Disney ou da transmissão de uma série romântica na tela.
E, em muitas vidas reais, o romance escreve cheques de que a realidade não pode ganhar dinheiro.
~~ Adaptado de Maridos perfeitos e outros contos de fadas
