Blues funerários
por WH Auden
Pare todos os relógios, corte o telefone,
Impeça o cachorro de latir com um osso suculento,
Silence os pianos e com tambor abafado
Traga o caixão, que venha morrer.
Deixe os aviões circularem gemendo por cima
Scribbling no céu a mensagem 'Ele está morto'.
Coloque arcos de crepe em volta dos pescoços brancos das pombas públicas,
Deixe os policiais de trânsito usar luvas de algodão preto.
Ele era meu Norte, meu Sul, meu Oriente e Oeste,
Minha semana de trabalho e meu descanso de domingo,
Meu meio dia, minha meia-noite, minha conversa, minha música;
Eu pensei que o amor duraria para sempre: eu estava errado.
As estrelas não são desejadas agora; apagar todos,
Empacote a lua e desmonte o sol,
Despeje o oceano e varram a floresta;
Por nada, agora pode chegar a qualquer coisa boa.
O poeta está sofrendo, grande momento: ele exige a pompa de um funeral público e, em seguida, que o universo inteiro parou. Embora ele nunca diga quem morreu, ele dá uma grande dica quando diz: "Eu pensei que o amor duraria para sempre, eu estava errado." Ele está sofrendo por um amante, e como Auden, um homem, era abertamente gay, não é nenhuma surpresa que O triste por um é masculino. Talvez ele tenha sido despejado, e seu amante não está morto, mas foi embora. De qualquer forma, ele sente que nunca mais pode ser otimista, pois sua perda e dor comprovam que o universo está completamente ferrado.
Muitas pessoas conhecem este poema do filme "Quatro casamentos e um funeral". Um jovem recita no funeral de seu parceiro, o que definitivamente é triste. Mas Auden provavelmente pretendia "Funeral Blues" para ser engraçado.
Leia estas linhas novamente como um relato cauteloso de amor obsessivo que termina em depressão profunda. Auden produziu uma descrição inteligente do que os psicólogos chamam de "globalização" – um marcador-chave do pensamento depressivo. Pare todos os relógios: estou triste. Meu romance ficou ferrado: nada agora pode chegar a qualquer coisa boa. Minha dor colore o universo. Você não pode ser feliz porque não sou.
Pode-se imaginar um amigo cáustico dizendo: "Aproxime-se, venha sobre ele e rir do fato de que você já pensou que o sol se levantou e se afastou de sua traseira".
Vamos pegar um pouco o poema:
Linhas 1-4 Este não é um dia regular, com todos os relógios usuais de toque de ruído, telefones que tocam e cães latindo. É um funeral. O poeta exige silêncio. Pausas de vida diária: as pessoas deixam o trabalho ou a escola e param de pensar sobre suas coisas usuais. Nesse enterro, nem sequer haverá o costume do piano de funeral. Será ainda mais solene, com apenas o som de bateria abafada.
O poema está em "partos" – cada duas linhas rimam. Além disso, quase todas as palavras rimadas em todo o poema são curtas e simples, como "osso", "tambor" e "venha" aqui. As rimas simples soam como blues, música que surgiu entre negros pobres no sul depois que a escravidão terminou. O cão sugere mesmo uma fazenda, um toque bluesy. Mas os tambores – típicos para o enterro de um soldado – e a sugestão de muitas pessoas enlutadas a caminho demonstram que o cadáver era uma figura pública.
Linhas 5-8. Lembre-se da pompa da cerimônia para a princesa Diana ou mais para trás, o presidente Lincoln, cujo caixão foi carregado de trem de cidade em cidade. Esse cara era realmente importante! Os aviões incham cartas brancas dizendo "Ele está morto" e não precisa dizer quem, porque presumivelmente todos sabem. Todos os preparativos exigidos – a produção de arcos de crepe preto em pombas brancas e luvas de algodão preto em policemen- referem-se ao traje de luto nos dias em que as pessoas usavam preto por meses. No entanto, as imagens são estranhas – talvez até comic – já que esses toques nunca foram práticas comuns em funerais públicos.
Linhas 9-12. Ah, agora surge que o cadáver na mão realmente apenas governou a vida pessoal do poeta. Para o poeta – e provavelmente ninguém mais – ele era tão magnético quanto a força que guia uma bússola e tão exigente como o tempo, antes que esses relógios se parassem. Apenas um amante seria tão importante. O tom muda novamente com: "Eu pensei que o amor duraria para sempre, eu estava errado." Isso poderia ser um lamento de uma música de blues sobre amor perdido, traição – não a morte. Talvez o poeta tenha sido despejado?
Linhas 13-16 O poeta exige Gênesis no sentido inverso. O universo foi desmantelado. As imagens de embalagem e varredura trazem o trabalho de gerenciar uma propriedade, de lidar com o dinheiro para jogar itens pessoais ou limpando e vendendo a casa de um pai.
O dumpee está completamente nos despejos. Quem precisa de um universo no qual seu amor poderia ter desaparecido? Por que viver em tudo?
Este também é um lindo poema sobre perda inconsolável após uma morte. É um sinal da realização de Auden e da percepção de que funciona de ambos os modos.
