Estupidez artística, primo mais sábio da curiosidade

"O maior obstáculo para a descoberta não é ignorância – é a ilusão do conhecimento". Daniel Boorstin, "The Amateur Spirit"

"Eu estava cultivando estupidez." – Andrés Dubus III, sobre como ele escreveu seu primeiro livro de memórias

Andres Dubus III

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O primeiro memorial de Townie começou com um valentão e um sentimento. Dubus não gostou da forma como um treinador de baseball da Little League falou com seus dois meninos. Os shout-downs e put-downs desencadearam as defesas de Dubus, sentimentos que corromperam. O premiado romancista e autor da Oprah favorito A House of Fog and Sand , seguiu o sentimento e começou a redigir um ensaio sobre valentões e beisebol. Mas esse ensaio o conduziu a outro lugar, de volta à sua infância quando ele tentou reforçar sua leve moldura para proteger seu irmão e sua irmã e outros perdedores dos punks do bairro. Isso levou a uma possível memória.

Mas Dubus nunca havia escrito um livro de memórias. Um poeta e um romancista amigo Richard Russo lembraram o valor de não saber, mesmo que, se não especialmente, quando escrevendo ostensivamente sua própria história, seu próprio "moir" como Dubus o chama.

Como você honra um sentimento profundo e ainda encontra a História, algo que, em última instância, apontará para algo verdadeiro e real, enquanto também movendo os leitores de alguma forma?

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Para encontrar a história real, Dubus diz: "Eu estava cultivando estupidez".

Estupidez? O mestre de seu metier cultivou estupidez?

Acontece que Dubus não está sozinho. Entrevistei, investiguei e trabalhei com centenas de escritores, criativos, empresários e cientistas para entender as mentalidades, atitudes emocionais, artesanato e hábitos que os ajudem a prosperar. Muitos, com curiosidade, expressam alguma variação de estupidez. A estupidez artística contesta a incessante lágrima da curiosidade para descobrir e descobrir. A estupidez artística é um talento que pode ser cultivado. Eu acho que.

Armadilha da Curiosidade

Um sujeito de pensamento rápido vem a um consultor de criatividade e estrategista de livros com uma idéia para uma novela. Ele pensou vagamente em sua mente e depois descreveu isso para o consultor durante. "Agora, tudo o que preciso fazer é escrevê-lo, saia".

"Get it out" não é um modo frutífero para escrever uma novela, sugeriu o consultor.

"O que é?", Ele perguntou.

"Rascunho para descobrir, descobrir as coisas como você escreve. Pelo menos para as primeiras 75 páginas. "

"Eu já tenho coisas descobertas. E se eu me perder? "Ele perguntou.

"Então você pode encontrar a história real", sugeriu o consultor.

Os autores e memoiristas da primeira vez na ficção muitas vezes cometem erros semelhantes. Eles escrevem como se já conhecessem o assunto ou saibam "o que aconteceu" com eles. Eles escrevem para explicar e recontar. Eles escrevem com uma linha b para terminar. É uma defesa natural contra o inevitável caos de escrever um livro, especialmente aquele que rapidamente pode se tornar emocional ou intelectualmente bagunçado.

Essa unidade de linha b pode estar bem para um jornalista ou colunista com um prazo. Mas o coração das histórias em não-ficção comercial, memórias e méritos criativos de não-ficção merecem ferreting out, provocando e desviando.

Se nos propusemos escrever o que já sabemos, não teremos nada de muito interesse, e também não levaremos nossos leitores muito longe de sua aconchegante fogueira do conhecido. Em vez disso, muitos de nós escrevemos para coçar um risco ou para testar as questões que estamos vivendo.

Curiosidade nos cutuca e faz com que continue escrevendo. Também serve para alertar escritores e outros criativos realizados para continuar empurrando os limites de seu próprio domínio e domínio. Mihaly Csikszentmihalyi estudou os traços e hábitos de numerosas pessoas criativas. Em seu estudo seminal, Criatividade: O Fluxo e a Psicologia da Descoberta e Invenção , ele observa isso:

"Sem uma boa dose de curiosidade, maravilha e interesse em que coisas são e em como funcionam, é difícil reconhecer um problema interessante. Abertura de experiência, uma atenção fluida que constantemente processa eventos no meio ambiente, é uma ótima vantagem para reconhecer a novidade potencial. Toda pessoa criativa é mais do que amplamente dotada desses traços.

Sem tal interesse, é difícil se envolver em um domínio profundamente o suficiente para alcançar seus limites e depois empurrá-los mais para longe ".

A curiosidade é uma emoção com fome que pode ficar saciada. Deixada a seus próprios dispositivos, o escritor curioso poderia se tornar um golpe de informação difícil.

O que fazer? Como dominar o desejo de curiosidade de saber sem esmagar sua unidade necessária?

Estupidez artística

Dubus nos aponta para uma possibilidade. A estupidez artística é o talento de tropeçar a fiação inata da mente racional para categorizar, definir e descobrir para que a pessoa possa continuar com seu negócio alegre.

A estupidez artística é boa para a mente criativa.

O autor de Den of Thieves e James B. Stewart, premiado com o Pulitzer, sugerem que, para o escritor, o que é mais interessante é o desconhecido, e não o que é conhecido. Ele tem uma sugestão de troca de fio para pessoas que querem escrever sobre suas próprias experiências ou sobre histórias que testemunharam: pergunte a pergunta não tão óbvia.

Ao fazê-lo, o escritor não está simplesmente seguindo curiosidade para pesquisar e obter fatos respondidos. O escritor agora tropeçou o que ele supõe que ele conhece e está fora em uma trilha mais desafiadora, mas potencialmente mais gratificante – para ele e, espero, para seus leitores.

Charlie Baxter vive e cria neste espaço liminar entre saber e não saber. Sua mente é um verdadeiro armazém de conhecimento sobre música clássica, esoterica, filosofia e os pontos nuances de escrita e de leitura de ficção.

No entanto, ele projeta histórias repletas de maravilhas. Eu o segui para uma conferência em DC alguns anos atrás. Sobre o café, perguntei ao autor de Gryphon e da coleção de ensaios Burning Down the House como ele continua tropeçando sua busca pelo conhecimento, como ele continua queimando sua própria casa.

"Eu faço perguntas. Constantemente. "Ele tinha acabado de falar com a conversa sobre a perda de revisar os livros neste thumbs up-thumbs up-thumbs down. Ele olhou ao redor do lobby do hotel. "Por que temos que ter essa conferência em um hotel? Por que não poderia estar em outro lugar? Por que precisamos mesmo desta conferência? "Ele parecia genuinamente não saber as respostas a nenhuma das suas perguntas.

Considere a aceitação de Susan Orlean por que ela escolheu prosseguir um projeto de redação ou não. O colunista da New Yorker é o autor The Orchid Thief (feito na adaptação do meta-filme com Meryl Streep como Orlean), Rin Tin Tin e artigos sobre temas de grande alcance, como por que ela está apaixonada por Dick Cheney e por que os bebês não trabalhos.

Escritor aspirante no The Woodstock Writer's Festival, 2010: "Como você sabe quando uma idéia que você está trabalhando vale a pena perseguir ou se você deve descartá-la?"

Susan Orlean: "Eu sei que estou em uma boa escrita quando alguns dias no rascunho eu não sei para onde vou. Se eu sei onde a escrita está indo, qual é o objetivo? "

As peculiaridades e as curiosidades de Orleans são mais do que o mercado. O mercado vem mais tarde, possivelmente ao negociar com um editor ou agente. Mas, principalmente, o que a leva a ela e a outros escritores é a capacidade de continuar sendo aberto a algo novo – mesmo que não especialmente em nossos anos médios, uma vez que acumulamos realizações e conhecimentos e, terrivelmente, as pretensões de conhecimento.

Antes da Curiosidade

Imagine curiosidade ansiosa entrar em uma sala, vê uma caixa e abre-a imediatamente e começa a verificar a forma como a caixa é montada. Agora, imagine que a curiosidade tem outro primo, mais silencioso e discreto. Imagine que este primo fica à beira de uma sala para absorver o momento por um momento. De certa forma, esse primo silencioso é um pouco assustado pelo fato de estar vivo, mesmo, e vislumbra a caixa, logo antes que a curiosidade se depara com ela, e reconhece sua simplicidade elegante, a natureza misteriosa da própria caixa, como uma caixa segura e retém, fornece e se esconde ao mesmo tempo. Ela não age primeiro. Ela absorve.

Este primo silencioso é a nossa experiência humana que nos abriu, não só para o que há de novo, mas para o que é novo. É parte da nossa experiência humana que destrói nossas portas de percepção, se a deixarmos.

Na antologia Por que escrevemos (Plume 2013), editado por Meredith Maran, Susan Orlean fala desse primo:

"Você deve apreciar o componente espiritual de ter uma oportunidade de fazer algo tão maravilhoso quanto a escrita. Você deve ser prático e inteligente e você deve ter um bom agente e você deve trabalhar realmente, muito difícil. Mas você também deve ser preenchido com admiração e gratidão por essa maneira incrível de estar no mundo ".

Ela fala de admiração, e não há nada estúpido, exceto artísticamente, sobre isso.

3 Dicas para Cultivar Estupidamente Estupidez

Enquadre cada dia como uma missão . Você só acha que sabe o que vai fazer e o que acontecerá. Mas abra-se para ser um pouco estúpido sobre o momento ou a hora, e suas portas de percepção podem abrir um pouco.

Escreva ou crie, pergunta por pergunta . Por um tempo, pelo menos, deixe o ato de fazer ou de escrever ser a linha que o leva até a floresta. Então, quando você estiver suficientemente perdido, envie um flare ou encontre seu North Star. (Existem maneiras de fazer isso também).

Pare de saber muito . A próxima vez que você lê algo ou alguém lhe diz algo relacionado a um assunto com o qual você é familiar, abster-se de acenar com a cabeça e dizer: "Eu sei." Em vez disso, imagine que nunca ouviu falar sobre o assunto. Da mesma forma para escritores – especialmente memoiristas e autores de não ficção.

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Jeffrey Davis é um orador, consultor e autor que investiga as melhores maneiras de ajudar os profissionais criativos a prosperar em meio ao desafio na busca de um trabalho significativo.