A raiva e a tristeza estão em ascensão na música popular

As letras da música pop no Hot 100 da Billboard estão mais tristes e furiosas do que nunca.

Fonte: Pixabay / Creative Commons

A expressão de raiva e tristeza nas letras da música pop está em ascensão, de acordo com uma recente análise quantitativa baseada em linguagem (Napier e Shamir, 2018) do sentimento emocional contido em mais de seis mil músicas que alcançaram o “Hot 100” da Billboard entre 1951. e 2016.

Este artigo, “Análise Quantitativa de Sentimento de Letras em Música Popular”, foi publicado recentemente no Journal of Popular Music Studies . Este estudo foi co-autoria de Kathleen Napier e Lior Shamir da Lawrence Technological University, em Michigan.

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Notavelmente, as músicas no topo das paradas lançadas durante meados da década de 1950 foram as menos irritadas durante todo o período de sessenta e seis anos desta análise da música pop, exceto pelos três anos entre 1982-1984.

Para este estudo, Napier e Shamir analisaram 6.150 músicas do Hot 100 da Billboard usando um programa de mineração de texto chamado “Tone Analyzer” (que faz parte das ferramentas linguísticas computacionais na nuvem de desenvolvimento do IBM Watson) para conduzir uma análise automática do “ tom ”de sentimentos (por exemplo, emoções, sentimentos, atitudes) encontrados em textos escritos, tais como letras de músicas publicadas.

O que é o Hot 100 da Billboard?

O Hot 100 é uma tabulação semanal da Billboard das músicas mais populares nos Estados Unidos. Como estudante universitário nos anos 80, fiz um estágio na Billboard Magazine em Manhattan. Meu trabalho não remunerado estava no departamento “Chart Beat”, no qual usamos uma combinação de vendas de lojas de discos, airplay de rádio nas 40 principais estações e popularidade de jukebox para encontrar curiosidades e tendências que poderiam estar ocorrendo nos mais populares. cem músicas por semana. Isso foi antes da internet.

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Como seria de se esperar, o advento da tecnologia de música digital no final do século 20 criou um efeito cascata que levou ao fechamento da maioria das lojas de discos de tijolo e cimento. Quase todos os “Wurlitzer” no país foram vendidos para colecionadores de memorabilia ou lojas de antiguidades. Basta dizer que a Billboard precisa atualizar como eles calculam o Hot 100 continuamente. Atualmente, os rankings de popularidade das músicas do Hot 100 nos EUA dependem de relatórios de streaming de música de empresas como Spotify e Apple Music, reproduções de vídeo no YouTube e Vevo, visualizações de mídia social e outras métricas.

“Embora o amor e o romance sempre tenham sido o tema dominante da música popular, letras e estilos líricos mudaram significativamente ao longo das décadas, refletindo mudanças sociais e políticas”, disseram os autores. “Em geral, os resultados mostram uma clara tendência a um tom mais negativo nas letras da música pop, com uma mudança mais significativa em torno do início dos anos 90. Essa tendência também pode ser explicada pelas mudanças nos valores sociais, refletidas através de mudanças na música popular tradicional. Os resultados mostram que raiva, desgosto, medo, tristeza e consciência aumentaram significativamente, enquanto a alegria, confiança e abertura expressas nas letras das músicas pop diminuíram ”.

Havia duas anomalias peculiares na análise estatística que contrariaram as tendências gerais de raiva e tristeza crescentes nas músicas do Hot 100 de 1951-2016. Surpreendentemente, os pesquisadores descobriram que as músicas do Top 40 lançadas nos três anos entre 1982-1984 estavam menos irritadas em comparação com qualquer outro período na música pop moderna, exceto na década de 1950. Outra exceção às tendências gerais ocorreu em meados da década de 1970, quando houve um aumento dramático nas canções Hot 100 expressando alegria. (por exemplo, “O amor nos manterá juntos” foi a canção de fim de ano mais popular de 1975.)

Infelizmente, a raiva começou a disparar nas letras das músicas, já que os anos 80 estavam diminuindo e havia mais e mais raiva a cada ano, a partir dos anos 90, até o final dos dados analíticos compilados em 2016.

Coincidentemente, imediatamente depois de ler este estudo pela primeira vez ontem, eu vi um artigo de opinião de 27 de janeiro, “The Fleecing of Millennials,” de David Leonhardt no New York Times. Este artigo compartilha alguns dados estatísticos e gráficos do Census Bureau e do Federal Reserve que (na minha opinião) se encaixam com o pico de raiva e tristeza na música pop encontrada por Napier e Shamir em sua análise quantitativa das letras a partir dos anos 90. Isso pode ser casual e casual, mas como mostra o gráfico abaixo, 1989 foi um ponto de virada quando a mudança cumulativa no patrimônio líquido ajustado pela inflação por faixa etária diminuiu significativamente para cada geração com menos de 55 anos.

Fonte: pelo New York Times | Fonte: Federal Reserve

Como Leonhardt explica: “Para os americanos com menos de 40 anos, o século 21 assemelha-se a uma longa recessão. Em vez de iniciar novos projetos, as empresas estão sentadas em grandes quantidades de dinheiro ou distribuindo-as aos seus acionistas. Essa perda de dinamismo prejudica a geração do milênio e a geração Z mais jovem, mesmo quando os baby boomers estão indo bem. Como a taxa de demissões diminuiu desde 2000, a maioria dos trabalhadores mais velhos tem conseguido manter seus empregos. Para aqueles que estão aposentados, sua renda – por meio de uma combinação de Previdência Social e 401 (k) – ainda supera a inflação em média. Mas muitos jovens trabalhadores estão lutando para se lançar em carreiras que pagam bem. A diferença geracional tanto na renda quanto na riqueza está crescendo ”.

Pode-se supor que a geração do milênio e os membros da Geração Z são os compositores que criam a maior parte da música Hot 100 de hoje e que seus pares de faixa etária são a maioria dos consumidores de música pop que fazem essas músicas populares. Portanto, se o seu dia-a-dia está cheio de luta econômica e perspectivas limitadas para o futuro, faz sentido que a música popular que define essas gerações esteja cheia de raiva e tristeza.

Como os pesquisadores determinaram o sentimento de cada música do Hot 100?

Como mencionado anteriormente, os pesquisadores alimentaram todas as letras de 6.150 músicas da Billboard Hot 100 de 1951 até 2016 em um programa de computador chamado “Tone Analyzer”. Este analisador quantitativo usa psicolinguística para vincular palavras específicas com 13 tons diferentes que são subdivididos em três categorias : (1) Tom emocional : raiva, desgosto, medo, alegria, tristeza; (2) tom de linguagem : analítico, confiante, tentativo; (3) Social Tone : abertura, conscienciosidade, extroversão, amabilidade, alcance emocional.

O sentimento de cada música não instrumental é criado por uma combinação de todos os tons expressos nas palavras e frases nas letras. Uma vez que Napier e Shamir haviam compilado os dados de cada ano das 100 músicas da Billboard Hot 100 desde o início dos anos 50, eles criaram médias de fim de ano e determinaram se cada sentimento específico aumentava, diminuía ou permanecia constante em relação a outros anos entre 1951-2016. .

Em seu artigo, Napier e Shamir dão quatro exemplos tangíveis de como funciona sua análise quantitativa do sentimento das letras na música popular:

Por exemplo, a primeira frase da música “Eclipse Total do Coração” (Bonnie Tyler) é “ Turnaround, de vez em quando eu fico um pouco solitário e você nunca volta ”. O sentimento mais dominante nessa sentença de acordo com o Tom Analyzer é tristeza, com um valor de 0,786. A tristeza também é um tom dominante para a música inteira, com uma pontuação de 0,52. Joy, por outro lado, tem uma pontuação baixa para essa música, com uma pontuação de 0,09. O medo tem um valor de 0,53, conscienciosidade de 0,08, a extroversão é de 0,02 e a abertura tem uma pontuação de 0,48 para a música.

A primeira linha da “YMCA” da Village People é “ Jovem, não há necessidade de se sentir para baixo ”, e o tom dominante nessa linha, conforme analisado pelo Tone Analyzer, é provisório, com uma pontuação de 0,61. A pontuação de extroversão para essa música inteira é de 0,55, e a pontuação de alegria é de 0,65. Raiva, nojo e medo são pontuados muito abaixo, com 0,11, 0,07 e 0,09, respectivamente.

A primeira linha de “We Will Rock You” do Queen é “ Buddy, você é um garoto fazendo um grande barulho, tocando na rua vai ser um grande homem algum dia ”, analisado pelo Tone Analyzer como agradabilidade (0.64), extroversão ( 0,85) e medo (0,39). Tons com pontuações mais baixas são nojo e tristeza, com uma pontuação de ~ 0,07).

A música de Bee Gees, “Too Much Heaven”, começa com “ Ninguém mais tem muito céu, é muito mais difícil de encontrar, estou esperando na fila .” Para essa parte da música, Sadness é o tom mais dominante como deduzido por Tone Analyzer, com uma pontuação de 0,64. Para toda essa música, o Tone Analyzer calculou pontuações baixas para raiva (0,01), repugnância (0,003) e medo (0,01), enquanto alegria (0,62), amabilidade (0,95) e extroversão (0,77) tiveram pontuação alta.

Se você fizesse uma lista de músicas com uma pontuação alta de alegria e afabilidade, mas pouca raiva e tristeza, quais músicas você escolheria?

Para mim, a resposta é óbvia. Há alguns dias, escrevi um post, “Um neurotransmissor pode alterar a música que você gosta ou não gosta”, sobre um estudo recente (Ferreri et al., 2019) que descobriu que a dopamina modula tanto sentimentos agradáveis ​​quanto desinteresse em canções específicas também como quanto alguém estaria disposto a pagar por uma música que evocasse sentimentos hedônicos e prazerosos.

Os dez melhores hits do Hot 100 foram compilados periodicamente em discos “K-Tel” durante os anos 70. Esses álbuns de vinil foram vendidos em lojas de tijolo e argamassa como a Woolworth’s e a Sears.

Fonte: Registros da K-Tel / Uso Justo

No post mencionado acima, eu compartilhei alguns exemplos autobiográficos de como a música do Hot 100 no rádio hoje não evoca emoções positivas para mim, mas que minha filha de 11 anos parece amar. Eu escrevi: “ Como alguém que é autoconcebidamente preso nos anos 70 e 80 em relação às minhas preferências musicais, qualquer música Top 40 do verão de 1983 (por exemplo,“ Holiday ”,“ Flashdance… What a Feeling ”) tem a garantia de me faça sentir bem. ”

Como exemplo de evidência empírica reafirmando a experiência de vida cotidiana do mundo real, fiquei surpreso e satisfeito ao ver que a análise de Napier e Shamir de sete décadas da música Hot 100 descobriu que os três anos entre 1982-1984 tinham significativamente menos raiva do que praticamente qualquer era desde os “Happy Days” de Fonzie.

Para encerrar, este estudo me inspirou a organizar uma lista de reprodução de algumas músicas conhecidas e não tão conhecidas que foram sucessos no topo das paradas ou “bubbling under the Hot 100” nos anos 80. Porque eu religiosamente ouvi a transmissão semanal de Casey Kasem do Top 40 americano crescendo e fui estagiário na Billboard Magazine , eu tenho uma memória enciclopédica da música popular Hot 100 dos anos 70 e 80. A compilação do fluxo de consciência abaixo foi montada em cerca de dez minutos.

Para o registro: Não há nenhuma rima ou razão para esta lista de reprodução além de uma sensação de que essas músicas e outras músicas desta época têm o poder de abrir as comportas dopaminérgicas no meu cérebro. Eu sei que essas músicas me fazem sentir bem. Espero que, ouvindo alguns desses anos dourados dos anos 80, seja um antídoto temporário para sentimentos negativos e faça você se sentir bem também.

O antídoto para a lista de reprodução: Hedonic Hot 100 Songs from the 1980s

“Ternura” pelo General Public (1982)

“Ebony and Ivory”, de Stevie Wonder e Paul McCartney (1981)

“We Are the World” dos EUA para a África (1985)

“Love Plus One” de Haircut One Hundred (1982)

“Tarzan Boy” de Baltimora (1985)

“Lucky Star”, de Madonna (1983)

“Flashdance… What a Feeling” de Irene Cara (1983)

“Magic”, de Olivia Newton-John (1980)

“Sete Maravilhas” por Fleetwood Mac (1987)

“The Longest Time”, de Billy Joel (1983)

“Walking on Sunshine” de Katrina and the Waves (1985)

“Como vou saber?” Por Whitney Houston (1985)

“Você me faz sentir tão bem” por Book of Love (1986)

“Agite seu amor” por Debbie Gibson (1987)

“Never Too Late” por Kylie Minogue (1989)

“Semeando as sementes do amor” por Tears for Fears (1989)

Cherish por Madonna (1989)

“Jump (For My Love)” das Pointer Sisters (1983)

“The Message Is Love”, de Arthur Baker, e o façanha dos Discípulos de Batimentos. Al Green (1989)

Referências

Kathleen Napier e Lior Shamir. “Análise Quantitativa do Sentimento da Letra na Música Popular”. Revista de Estudos da Música Popular (Primeira publicação: dezembro de 2018) DOI: 10.1525 / jpms.2018.300411

Laura Ferreri, Ernest Mas-Herrero, Robert J. Zatorre, Pablo Ripollés, Alba Gómez-Andres, Helena Alicart, Guillem Olivé, Josep Marco-Pallarés, Rosa M. António, Marta Valle, Jordi Riba e Antoni Rodriguez-Fornells. “A dopamina modula as experiências de recompensa provocadas pela música.” PNAS (Publicado pela primeira vez em 22 de janeiro de 2019) DOI: 10.1073 / pnas.1811878116