A Fallingwater foi chamada a maior casa do século XX. O Smithsonian o denomina como um dos 28 lugares imperdíveis para sua lista de balde. Como fã da arquitetura de Frank Lloyd Wright, eu queria visitar a casa desde a primeira vez que vi uma foto dela décadas atrás. Durante o fim de semana de Páscoa fiz a viagem.
A família Kaufmann de Pittsburg queria uma casa de verão nas terras altas de Laurel, no oeste da Pensilvânia. Em 1935, eles escolheram Wright para projetá-lo. Em 1937 Fallingwater estava completo. A casa é construída em um afloramento rochoso sobre as quedas do Bear Run. Wright acreditava que um edifício nunca deveria ser construído em uma colina ou terreno, mas deveria ser fundido com a paisagem, como se fosse uma extensão natural do meio ambiente.
Quando Edgar Kaufmann, o patriarca da família, foi convidado a descrever Fallingwater em uma palavra, ele respondeu: "romance". Kaufmann claramente não significava o romance superficial de anúncios pessoais, cartões do Dia dos Namorados e música de humor. No sentido clássico, o "romance" refere-se a uma filosofia de vida e a uma atitude em relação à vida. Isso significa que todas as experiências, dia a dia, são importantes. Isso significa que eventos comuns e ocasiões especiais podem ser enobrecidos e tornados significativos pelos valores, compromissos e ética que trazemos conosco. O romance real é aproximadamente o equivalente ao que poderíamos chamar de "entusiasmo pela vida". Isso evoca a Fallingwater.
Ao me aproximar do prédio, fiquei impressionado com o quanto mais maciço aparece em pessoa do que nas fotos. Sua enormidade é em parte uma ilusão de ótica: na verdade, há uma casa de hóspedes isolada diretamente acima da casa principal. A residência de Kaufmann tem três níveis, e a casa de hóspedes parece caminhar no terreno para ser um quarto nível de Fallingwater.
Wright é conhecido por sua convicção de que o coração é o coração de uma casa. Então, ao entrar em Fallingwater, fiquei interessado em ver onde ele colocou para os Kaufmanns. Eu esperava que ele fosse algum lugar no interior, com quartos, recantos, alcovas, etc. desenhados ao redor. Eu estava errado.
Um atravessa a porta da frente em uma enorme sala de estar aberta rodeada por três lados de vidro, olhando para a encosta arborizada. A primeira coisa que se vê naquela vasta extensão é a lareira. Uma tendência que se nota em Fallingwater (provavelmente também em outros edifícios de Wright) é como ele usa portais e corredores para efeitos psicológicos.
Imediatamente ao entrar do mundo exuberante e natural da floresta e do córrego, encontra-se a lareira, uma sala de jantar e uma sala de estar. Um se sente bem-vindo, consolado, em casa, em paz. E, no entanto, a extensão das janelas traz as madeiras, colinas e córregos quase por dentro. Wright estava consciente do efeito do design sobre o humor e o senso de bem-estar, e ele usou design e estrutura para evocar as reações desejadas: estímulo / resposta.
Há pelo menos dois lugares onde as paredes exteriores da casa dividem pedras maciças, com metade da rocha lá fora e metade dentro da casa. Uma dessas rochas é incorporada à construção do corredor, que desfaz a linha entre dentro e fora. Em cada sala, em todos os níveis da casa, o uso generoso de vidro desenha na natureza.
As paredes e os pisos da casa são de pedra natural das colinas locais. Na transição de um nível de Fallingwater para o próximo, um leva passos de pedra ao longo de corredores estreitos e sombrios. E então, emerge em belos quartos, bem iluminados pela luz do sol graças às inúmeras janelas. Isso ilustra novamente o uso de Wright de áreas de transição para canalizar tanto o trânsito do pé quanto as reações emocionais.
Algo que muitas vezes ouve sobre os edifícios de Wright é que ele projetou salas para se adequar à sua própria pequena estatura. Os tetos baixos são citados como um exemplo. Na Fallingwater, nenhum teto era tão baixo que uma pessoa de seis pés de altura ou mesmo um pouco mais alta ficaria desconfortável. Um quarto pequeno tinha um teto de aproximadamente 8 metros de altura, e aquele era o mais baixo que eu observei. Os quartos eram abertos, acolhedores e confortáveis. Como com a maioria das casas daquela época, os quartos eram menores do que nas casas modernas.
HL Mencken, o lendário jornalista e ensaísta da mesma época que Fallingwater, escreveu uma vez sobre sua exasperação com pessoas que escolheram construir e viver casas feias. Ironicamente, as casas que ele escolheu escrever também estavam no oeste da Pensilvânia. Ele notou essas horríveis casas da janela de seu treinador ferroviário enquanto viajava para o leste de Pittsburg – não muito longe de Fallingwater. Mencken referiu-se a pessoas que desejam moradias lindas como tendo uma "libido para o feio". Libido na psicologia freudiana significa força vital ou impulso primitivo. Vemos muitos, muitos exemplos desta libido para o feio na construção moderna da casa do trato.
Libido para o feio – ou para o belo, como os possuidores de Kaufmanns – produz os edifícios correspondentemente feios ou bonitos. E os edifícios, por sua vez, podem evocar as respostas psicológicas daqueles que habitam dentro.
Eu recomendo um passeio de Fallingwater se você tiver interesse. Clique aqui para o site.
