Melhor criação de John Cheever: seu romance “Falconer”

Cheever usou o processo criativo “Sep-Con Articulation” em seu romance poderoso.

John Cheever escreveu mais de 300 contos e cinco romances. Conhecido principalmente como um mestre moderno do conto, ele compôs fantasias e comentários sociais satíricos sobre as pessoas e a vida dos subúrbios modernos. Ele ganhou o National Book Award, o Prêmio Pulitzer, a Medalha Howells e a Medalha Nacional de Ouro, e foi membro do Instituto Nacional de Artes e Letras.

Embora ele tenha sido indicado para o Prêmio Nobel de Literatura várias vezes, este prêmio acabou escapando dele. Além de sua reputação como um escritor de contos, seu romance Falconer foi reconhecido como excelente e chegou perto de lhe render aquele prêmio altamente cobiçado. Recebeu o Prêmio Pulitzer por sua coletânea de contos no ano seguinte ao da publicação do romance Falconer porque, em geral, é reconhecido que o romance impulsionou sua reputação.

Nascido o filho de um vendedor de sapatos e proprietário de uma loja de presentes em Quincy, ele disse ser um descendente de um ilustre e lendário professor da Nova Inglaterra – uma afirmação que foi recentemente contestada com autoridade. Ele tinha muito pouca educação formal. Expulso da Thayer Academy, uma escola preparatória, por causa de notas baixas, ele nunca foi para a faculdade, apesar de ter amplos e intensos interesses intelectuais.

A novela Falconer aparece na Fictícia prisão estadual de Falconer e diz respeito a um professor universitário / viciado em drogas chamado Farragut que é encarcerado depois de ter assassinado seu irmão. Ele está sujeito a brutalizar o tratamento dado pelos outros internos, e há muita elaboração de relações amorosas e sádicas de prisão homossexual. Lutas humanas profundamente pungentes e significativas também são retratadas. Depois de ter desistido de seu vício em drogas na prisão, Farragut escapa substituindo-se no sudário de um companheiro de cela morto. Totalmente evitando todos os perseguidores, ele se encontra finalmente em uma lavanderia comum e na parada de ônibus nas proximidades e, nesse cenário banal, ele experimenta um novo senso de compaixão e liberdade. Claramente, é um conto de ressurreição e redenção.

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Fonte: albert rothenberg, usado com permissão

Um ano depois de Cheever escrever o romance, eu o entrevistei confidencialmente sobre o processo criativo em sua casa em Ossining, NY. Ele falou primeiro sobre Sing Sing – a prisão que ficava perto de sua casa e algumas experiências bem sucedidas de ensino que ele teve com condenados lá. : “Eu não tinha colocado o romance na prisão até que – é um conflito entre irmãos – eu escrevi sobre o conflito entre irmãos, desde o começo. Sobre cerca de 300 histórias publicadas, acho que deve haver 20 histórias sobre irmãos. Irmãos ou homens geralmente passam por todo o meu trabalho. Esta é simplesmente outra passagem da cena. Mas este é o único em que um assassinato ocorre. Nas outras histórias, um irmão bate na cabeça como regra geral – ou o atinge de alguma forma, ou tenta de alguma forma feri-lo. E muitas vezes sem sucesso. Essa foi a única vez – e essa foi presumivelmente uma soma da experiência que faz parte da minha vida. Foi emocional assim [pausa]

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“Eu sempre estive perto do meu irmão, Fred. Ele era sete anos mais velho que eu. Ele morreu nessa época no ano passado. Ele era um único irmão, sim. Nós estávamos muito perto. Era provavelmente, falando, o amor mais amplo e profundo da minha vida … ”Ele me contou então sobre o pensamento específico que instigava o romance:“ Era um falcão, uma ave de rapina, mas confinado à disciplina do falcoeiro. Pensei então em mim como a bordo de um veleiro, com o qual eu estava muito familiarizado, mas navegando em direção a uma costa totalmente desconhecida. E o homem ao meu lado era um completo estranho em todos os sentidos. Mas meu irmão também estava sentado ali ”. Ele me contou como, durante um período em que moraram juntos em Boston, ele e seu irmão se acompanhariam nos encontros. Em uma ocasião, houve uma crise quando uma garota queria passar mais tempo com o próprio irmão, mas Fred não deixava o lado de John. Irately, a namorada disse a John que ele estava arruinando a vida de seu irmão. Então, Cheever me disse, com um tom achatado em sua voz, “decidi” sair da casa na mesma noite. Ela estava muito chateada. Eu acho que eu teria deixado de qualquer maneira. Boston nos acomodou muito facilmente como irmãos, é uma sociedade excêntrica. E nós éramos os irmãos Cheever; Teria sido horrível ficar tão longe quanto eu estava preocupado. Ah, sim, ele se casou e, infelizmente, se casou com uma velha garota minha.

Claramente, o conflito de Cheever sobre seus sentimentos em relação a Fred no início de sua escrita, o romance bloqueou sua criatividade. Ele começou a beber muito naquele momento e depois entrou em uma unidade de reabilitação de álcool em um hospital de Nova York. Depois que ele deixou a unidade várias semanas depois, ele pôde voltar a trabalhar em Falconer, um romance sobre um homem intelectual que foi mandado para a prisão depois que ele matou seu irmão por várias razões.

Que essa ideia de enredo, derivada da confinada concepção do falcão, representou o desejo de Cheever juntamente com um castigo fantasiado foi dramaticamente sugerido pelos seguintes comentários para mim sobre uma visita que seu irmão fez a ele depois que ele completou Falconer: “Ele [Fred] tinha 70 anos. Ele machucou seu quadril em um derramamento de motocicleta e foi para o hospital para uma operação e foi dispensado por ter um coração fraco demais para a operação. Ele veio aqui imediatamente para me ver e disse: “Acho que você deveria saber que enquanto eu estava no hospital, eu tinha delirium tremens – isso é retirada de dois copos de xerez”. E eu disse: ‘Muito obrigado por me dizer’. E eu concluíra o Falcone e disse: “Eu matei você no livro”. E ele disse: ‘Oh, você viu? Ah, bom. “

Em outro momento, Cheever me disse que, quando tinha dois terços do romance, ele desenvolveu a ideia de que o personagem Farragut sairia da prisão com sucesso. Isso foi no início da primavera, ele disse, e na verdade ele ficou sem casa. gritando: “Ele está fora, ele está fora. Ele vai sair ”. Assim, os eventos e a caracterização representaram a conexão e a separação de seu irmão. Situado em uma prisão, o romance continha uma representação de sua própria hostilidade assassina e seu próprio confinamento aparentemente punitivo na unidade de álcool. Ao descrever para mim a experiência lá, ele explicitamente chamou de encarceramento e indicou que, em todos os aspectos, era como estar em uma prisão. Sentindo-se castigado e cuidado, sua culpa sobre seus desejos hostis começou a ser absolvida, assim como o irmão líder e fortemente conectado e separado – um abusador de substâncias – experimentou, no romance, a punição e o início da absolvição pelo crime real de fratricídio. A história subsequente de encarceramento, eventual liberdade e redenção desse caráter, então, foi impulsionada pela própria luta de Cheever com a culpa por seus desejos assassinos por seu irmão. Sua fuga de sua casa gritando sobre a fuga e a redenção de Farragut foi, em parte, uma manifestação – temporária ou permanente – de seu próprio alívio pessoal e senso de redenção de culpabilidade.

A fim de criar este romance, Cheever usou o processo cognitivo que designei como articulação em separado. Este processo consiste em conceber e usar separação concomitante (SEP) e conexão (CON). O termo deriva tanto do uso comum quanto dos significados da raiz do termo «articulação». Estes são incorporados na frase frequentemente usada, «um orador articulado». A expressão conota que a pessoa referida fala de uma maneira suave, fluente e totalmente conectada e também que ela claramente discrimina e separa as palavras e idéias dentro do fluxo da fala e do pensamento. Um alto-falante articulado conecta-se e separa-se concomitantemente ou ao mesmo tempo. Outra aplicação dessa característica da articulação é como “esculpir” ou “levar à realização”. Ao longo da criação deste romance, Cheever separou-se e conectou-se com seu irmão Fred. Em sua primeira concepção, ele estava sentado ao lado de uma pessoa que foi separada como um estranho total, mas também conectada como seu irmão.

O conceito de articulação deriva de uma “junção ou junção”, um elemento ou elementos que tanto conectam quanto mantêm as coisas separadas ao mesmo tempo. Cheever concebeu o caráter assassino do personagem principal – uma extrema separação extrema dele – de seu irmão e sua própria conexão concomitante com o castigo do irmão, tanto pelo encarceramento literário na prisão quanto por seu próprio confinamento na unidade de tratamento de álcool. Sua corrida para fora de casa enquanto ele estava escrevendo o romance e gritando “ele está fora, ele vai sair” foi uma concepção literária pessoal e dramática de sua conexão encarcerada e separou a redenção para o personagem representado irmão assassino Farragut. O processo cognitivo de articulação segregada, como descrevi aqui e em outros trabalhos, opera como um processo criativo na literatura e nas outras artes, assim como na ciência, nos negócios e em outros aspectos da vida e da cultura.

Referências

Rothenberg, Albert (2015), o processo de articulação de setembro-con em criatividade. Psicologia Hoje

Rothenberg, Albert (2015), Vôo da Maravilha: Uma Investigação da Criatividade Científica. Imprensa da Universidade de Oxford.