O que faz música triste … Triste?

Fonte: Imagem cortesia de Tuelekza em FreeDigitalPhotos dot net

Eu tive uma relação intermitente com podcasts. Ao longo dos últimos anos, procurei ouvir histórias épicas de audiolivros no Audible. Livros como Game of Thrones , a série de detetive Harry Hole – coisas que comeriam qualquer tempo de escuta de áudio livre que eu tinha disponível.

Mas voltei a ser devolvido aos podcasts. Começou com alguns dos podcasts em série do NPR, bem como com a classe Stuff You Missed in History . E com este renovado interesse vem novas recomendações, como o podcast da história do Revisionist de Malcolm Gladwell. Mais especificamente, seu episódio de 20 de julho de 2017 intitulado "The King of Tears".

Neste episódio, Gladwell explora o que faz músicas tristes … bem, triste. Ele se concentra em particular nas letras e nas imagens e memórias estimuladas por tais letras, com um breve toque no gênero musical como reflexo das comunidades culturais. Embora, como um terapeuta musical, os aspectos culturais do gênero musical me interessem, o que mais surpreendeu com a exploração de Gladwell foi …

… bem, ficou curto. Surpreendentemente curto.

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Minha principal razão para essa afirmação é que Gladwell só se concentrou em uma característica da música-letras-e seu papel na percepção da música triste. Talvez, porém, isso fosse parte de sua intenção. Afinal, a música em si é um estímulo altamente complexo e os seres humanos têm reações complexas e individualizadas à música. Assim, não seria possível fornecer um exame completo de todas as características associadas à música triste.

No entanto, as letras não são suficientes. Então aproveito a oportunidade para apresentar outros motivos que a música triste é triste. Tal como acontece com o episódio de podcast, esta não é uma exploração exaustiva e há muito que pesquisadores e clínicos ainda precisam entender. Mas é um começo …

Um: Modos

Os modos envolvem o arranjo e o pedido de notas musicais em uma determinada chave. É esse arranjo de notas que criam os acordes que ouvimos, que se prestam a nossa percepção da tonalidade de uma peça. (Tonality descreve a cor de uma peça musical e baseia-se em quais acordes e harmonias são mais importantes do que outros em um determinado trabalho musical.) Os modos comuns incluem o modo principal e o modo menor, e esses dois modos, em particular, são usados ​​para retrata música feliz (modo principal) e triste (modo menor). A pesquisa presta apoio, já que os modos musicais são pistas potentes para emoções musicais (Gabrielsson & Lindström, 2010), mesmo em crianças em idade escolar (Dalla Bella et al., 2001).

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Dois: Tempo

Tempo refere-se à velocidade, ou ritmo, de uma peça musical. Tal como acontece com os modos, o tempo também é usado como forma de expressar emoções. Na verdade, geralmente é uma das características musicais mais importantes para o fazer (Gabrielsson & Lindström, 2010), com música rápida retratando a felicidade e a música lenta retratando a tristeza. Agora, deve notar-se que tempos rápidos e lentos podem ser usados ​​para indicar outras emoções (por exemplo, ritmo rápido para raiva e tempo lento para a calma). Nesses casos, outras características musicais interagem com tempo para retratar a emoção pretendida. Por exemplo, a música rápida em um modo principal provavelmente parecerá feliz, enquanto a música rápida em um modo menor provavelmente parecerá irritada.

Três: interações entre características musicais

Finalmente, o papel de outras características musicais na expressão de emoções – melodia, timbre, dinâmica, harmonia, etc. – também foi explorado por pesquisadores. E, embora a pesquisa indique que cada uma contribui de alguma forma para tornar a música triste triste e feliz, a música é feliz, na prática, a expressão emocional é realmente mais sobre as interações entre as diferentes características musicais estruturadas (Gabrielsson & Lindström, 2010). Um exemplo disto foi compartilhado a música já rápida em um modo principal é considerada feliz, enquanto a música rápida em um modo menor é considerada raiva. Há outros exemplos, como a intensidade (dinâmica) e a altura do passo. A música aguda tocada em silêncio provavelmente parecerá terrível, enquanto a música aguda tocada ruidosamente provavelmente parecerá feliz (ou com raiva, dependendo de outros fatores como timbre, tempo, modo …).

Como eu entendo, o ponto principal de Gladwell é que as lágrimas induzidas pela musica ocorrem quando a "melancolia colide com a especificidade". Em outras palavras, quando as características da própria música (em seu argumento, letra) se combinam com detalhes, memórias e imagens relacionadas para a vida de alguém ou outros desencadeantes emocionais, isso é o que contribui para a experiência da música triste. E embora eu não discorde com esse sentimento, o fenômeno em si é muito mais complexo do que isso, ou mesmo (francamente) do que o compartilhado nesta publicação. A percepção da música triste inclui outras características além das letras, particularmente o tempo e o modo, bem como as interações entre os elementos musicais.

Um ponto final – eu me concentrei principalmente na música em si neste post. No entanto, o contexto também é importante. A mesma música pode ser cantada por diferentes artistas e alcançar diferentes resultados emocionais. As emoções musicais percebidas também dependem do ouvinte. Um ouvinte pode ser tocado por uma música em particular (e, sim, pode ser devido em parte às letras que contribuem para a melancolia + fórmula de detalhes proposta por Gladwell), enquanto outra pode não ser, mesmo que a mesma interpretação seja ouvida.

Em última análise, embora este tópico seja de interesse tanto para mim como um erudito e um clínico, acho que no coração disso, eu sou apenas uma música de agradecimento que nos faz sentir .

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